tag:blogger.com,1999:blog-57063131225827407952024-03-25T07:06:23.044-07:00CO. DERIA+RECTIFICADORA“La vida es movimiento. La vida es un proceso. Incrementa la calidad de ese proceso e incrementarás la calidad de la vida misma”. M.F.co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comBlogger701125tag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-16905612253574517692024-03-25T01:33:00.000-07:002024-03-25T01:33:36.213-07:00F l u i d i t y, <p> <span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #666666; font-family: "Open Sans", Helvetica, Arial, Lucida, sans-serif; font-size: 20px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;">In this year’s gathering we invite you to </span><b style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #666666; font-family: "Open Sans", Helvetica, Arial, Lucida, sans-serif; font-size: 20px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;">come together to explore the concept of fluidity</b><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #666666; font-family: "Open Sans", Helvetica, Arial, Lucida, sans-serif; font-size: 20px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;"> in various aspects of life, from movement, personal growth and identity to societal change, and </span><b style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #666666; font-family: "Open Sans", Helvetica, Arial, Lucida, sans-serif; font-size: 20px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;">to celebrate the connections that arise through our shared experiences</b><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #666666; font-family: "Open Sans", Helvetica, Arial, Lucida, sans-serif; font-size: 20px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;">.</span></p><p style="background: rgba(255, 255, 255, 0.49); border: 0px; box-sizing: border-box; color: #666666; font-family: "Open Sans", Helvetica, Arial, Lucida, sans-serif; font-size: 20px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px 0px 1em; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;"><span style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;">“Fluidity” is not just a word; it’s a concept that transcends boundaries, </span><b style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;">encourages us to question existing concepts and structures and embraces the ever-changing nature of life</b><span style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;">.</span></p><p style="background: rgba(255, 255, 255, 0.49); border: 0px; box-sizing: border-box; color: #666666; font-family: "Open Sans", Helvetica, Arial, Lucida, sans-serif; font-size: 20px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px 0px 1em; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;"><span style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;">In nature, fluidity is exemplified by </span><b style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;">the way water effortlessly adapts to its container</b><span style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;">, filling every nook with grace. It mirrors life’s ability to flow, to adapt, and to find its way around obstacles. Like a river winding through a diverse landscape, our journeys are marked by twists and turns, and it’s our capacity for fluidity that enables us to navigate the unpredictable terrain of existence.</span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpv4nr-PmItVqV09nPSF9C7ka5pzyvsSiDsvoHz5Vnggda7JGW0VUaonMerSWQv4DO8MSHIrEyZ9SedQ4svRiA0fZXrQeVpLv9HOArlfho1-N-G4v_WXZwTMpaFIz2TvmomevDg_rXl7CsVJjMy1wlQKwuUBUB-REwIOsXh2BNtpnD6CYwqrn-3xpin7E/s1226/Screenshot%202024-03-25%2009.32.38.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="510" data-original-width="1226" height="201" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpv4nr-PmItVqV09nPSF9C7ka5pzyvsSiDsvoHz5Vnggda7JGW0VUaonMerSWQv4DO8MSHIrEyZ9SedQ4svRiA0fZXrQeVpLv9HOArlfho1-N-G4v_WXZwTMpaFIz2TvmomevDg_rXl7CsVJjMy1wlQKwuUBUB-REwIOsXh2BNtpnD6CYwqrn-3xpin7E/w484-h201/Screenshot%202024-03-25%2009.32.38.png" width="484" /></a></div><br /><p></p><p style="background: rgba(255, 255, 255, 0.49); border: 0px; box-sizing: border-box; color: #666666; font-family: "Open Sans", Helvetica, Arial, Lucida, sans-serif; font-size: 20px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;"> <a href="https://cologne.touchandplay.org/?_gl=1%2A4otzau%2A_ga%2AMzQ1MDk1OTc4LjE3MTEzNTUyNTc.%2A_ga_DN3EC3QWDV%2AMTcxMTM1NTI1Ni4xLjEuMTcxMTM1NTI2OC4wLjAuMA..">https://cologne.touchandplay.org/?_gl=1%2A4otzau%2A_ga%2AMzQ1MDk1OTc4LjE3MTEzNTUyNTc.%2A_ga_DN3EC3QWDV%2AMTcxMTM1NTI1Ni4xLjEuMTcxMTM1NTI2OC4wLjAuMA..</a></p><p style="background: rgba(255, 255, 255, 0.49); border: 0px; box-sizing: border-box; color: #666666; font-family: "Open Sans", Helvetica, Arial, Lucida, sans-serif; font-size: 20px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;"><br /></p><p style="background: rgba(255, 255, 255, 0.49); border: 0px; box-sizing: border-box; color: #666666; font-family: "Open Sans", Helvetica, Arial, Lucida, sans-serif; font-size: 20px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;"><span style="background-color: white; font-size: 24px; font-style: italic; text-align: center;">“Leave your relationships more beautiful than you found them.”</span></p><p style="background: rgba(255, 255, 255, 0.49); border: 0px; box-sizing: border-box; color: #666666; font-family: "Open Sans", Helvetica, Arial, Lucida, sans-serif; font-size: 20px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;"><br /></p><p style="background: rgba(255, 255, 255, 0.49); border: 0px; box-sizing: border-box; color: #666666; font-family: "Open Sans", Helvetica, Arial, Lucida, sans-serif; font-size: 20px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;"><br /></p><h4 class="et_pb_module_header" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: "Open Sans", Helvetica, Arial, Lucida, sans-serif; font-size: 18px; font-weight: 500; line-height: 1em; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;"><span style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;">Trinidad Garcia Espinosa</span></h4><div class="et_pb_blurb_description" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; box-sizing: border-box; color: #666666; font-family: "Open Sans", Helvetica, Arial, Lucida, sans-serif; font-size: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;"><p style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px 0px 1em; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;"><span style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; font-weight: 700; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;">offers Liquid Movement and Breath Play</span><span style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;"></span></p><p style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px 0px 1em; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;"><span style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;">Performer/teacher, researcher/choreographer and gender activist.</span></p><p style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px 0px 1em; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;"><span style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;">Contact Improvisation trained at the Barcelona 1994 theater institute, Liverpool Institute for Performing Arts (1997) where she received CI from pioneers such as Mary Prestidge, Karen Nelson and Steve Paxton. New York (jams, bmc, Dancespace, Movement Research) Berlin until 2001. Feldenkrais practitioner since 2005, craniosacral and movement analysis.</span></p><p style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px 0px 1em; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;"><span style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;">Part of colectivo deria+rectificadora 2001 Where organize jams.</span></p><p style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px 0px 1em; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;"><span style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;">In these 20 years he has worked in festivals such as the Asturias contact festival, ara en moviment Barcelona festival, Freiburg Contact festival, Madrid contact festival, in touch festival, etc…</span></p><p style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;"><span style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-size-adjust: 100%; vertical-align: baseline;">Dance Here Project. Equally interested in somatic, performative and improvisation contact, postfeminism and gender politics, she has been working against gender violence since 2006; since 1994 in the field of cabaret; Lover of writing and painting.</span></p></div>co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-87614413173601378902024-03-20T02:55:00.000-07:002024-03-20T02:55:22.630-07:00flowfusion, 23 sabado, en inusual project, 21 h <p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2mAupG0PQFM4i67f00jGXSqjkYrR6xzR8orA94b8O9KHxM68fJhfE-pVunGsCZ3aPfSSSj7BRECKfOALz-ljrkQ1Cnhs5_JeVPlfSwkT2QIo5y8H-8X-LVc9cBP66SIORfFG2T24fo1ExyjnaziWNJwST1j8MWC0oFAgDGoSVd5gTUneQ6S69WK6SyFM/s2283/IMG_1222.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2283" data-original-width="1337" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2mAupG0PQFM4i67f00jGXSqjkYrR6xzR8orA94b8O9KHxM68fJhfE-pVunGsCZ3aPfSSSj7BRECKfOALz-ljrkQ1Cnhs5_JeVPlfSwkT2QIo5y8H-8X-LVc9cBP66SIORfFG2T24fo1ExyjnaziWNJwST1j8MWC0oFAgDGoSVd5gTUneQ6S69WK6SyFM/s320/IMG_1222.jpg" width="187" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">djane srta infierno.... os espero con las barbas....</div><br /> <p></p>co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-40494228698136297742024-03-20T02:53:00.000-07:002024-03-20T02:53:22.265-07:0029 marzo 19h sala de luz taller.<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgy5rD07uqanYvpDbVTSPoco1gP33edrQQlRjwOCh3kXAA2qPp4XpAPLIay9OwwJ9XAn1_zaqugh_Kv3wIzLUej7zf52aiqJHvuSFoRRGRz3dlxM-zcbomf4AdK3fgNRYyx3znwWgnTQ9Ms2dX4RrkUMkCgjGAZpuYizemAhVsOVcAyqgWBBvIzTk6JGts/s3504/ArtyNite026.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2336" data-original-width="3504" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgy5rD07uqanYvpDbVTSPoco1gP33edrQQlRjwOCh3kXAA2qPp4XpAPLIay9OwwJ9XAn1_zaqugh_Kv3wIzLUej7zf52aiqJHvuSFoRRGRz3dlxM-zcbomf4AdK3fgNRYyx3znwWgnTQ9Ms2dX4RrkUMkCgjGAZpuYizemAhVsOVcAyqgWBBvIzTk6JGts/s320/ArtyNite026.JPG" width="320" /></a></div><br /> taller, porque los labios. <p></p>co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-18989885876138640482024-03-08T00:52:00.000-08:002024-03-08T03:21:31.766-08:00cuerpo de palabras ; Apuntes moviment Intelligence"Cuerpo de Palabras":
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**Prólogo**
- nos adentramos en un universo donde el cuerpo se convierte en un lienzo de palabras, donde la danza es el lenguaje primordial y la improvisación, su melodía etérea. "Cuerpo de Palabras" es mucho más que un compendio de pasos y movimientos; es un viaje introspectivo a través de la somática y la creación performática, basado en los vibrantes happenings que definen nuestra existencia.
En este post, descubrirás cómo el cuerpo se convierte en un poema en movimiento, cada gesto una sílaba, cada postura una estrofa en la sinfonía del ser. Exploraremos juntos los misteriosos caminos de la somática, ese arte ancestral de escuchar al cuerpo en su totalidad, de responder a sus susurros y gritos con la delicadeza de un poeta y la fuerza de un guerrero.
A través de ejercicios prácticos y reflexiones profundas, liberar la voz silenciada de tus músculos, a dejar que las palabras broten de cada articulación, creando así un diálogo íntimo con el espacio que te rodea. Desde los ritmos frenéticos de la improvisación hasta los momentos de calma donde la quietud habla más alto, "Cuerpo de Palabras" te invita a ser autore y protagonista de tu propia historia dancística.
Los happenings que aquí se presentan son más que simples actos; son experiencias vivas que desafían las convenciones, que rompen las barreras entre el artista y el espectador, entre el cuerpo y la mente. En cada capítulo, encontrarás la chispa de la inspiración, la llama que enciende el fuego de la creación, llevándote a lugares inexplorados de tu ser creativo.
Así que toma estas palabras como guía en tu viaje, deja que tu cuerpo sea el pincel que traza historias en el aire, y permítete ser sorprendido por las maravillas que surgen cuando te entregas por completo al arte de la danza y la improvisación. Este libro es un testamento a la capacidad infinita del cuerpo humano para expresar, para comunicar, para ser poesía en movimiento.
Bienvenide a "Cuerpo de Palabras", donde las fronteras se desdibujan y se convierte en vida.<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5ECoAA4Gt3898wo2yJpO4qdpQF2u3Wu9uZsUVluIIAumZspGj4wneagcI1AEnuE1nKHeHNg1AgIXA5gSjdmipDOSqtLPMuwbLh1ZAKwtqGrHoD623MctsCcPWwBzxP3J3BOZfL3n-_e0iN7ABBV8-Sa25DKXPlWo2qGw6X9xBWp5OmHvqTNn9vwclHM4/s564/89a771668efd59741dae9d9cd8ae9399.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="389" data-original-width="564" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5ECoAA4Gt3898wo2yJpO4qdpQF2u3Wu9uZsUVluIIAumZspGj4wneagcI1AEnuE1nKHeHNg1AgIXA5gSjdmipDOSqtLPMuwbLh1ZAKwtqGrHoD623MctsCcPWwBzxP3J3BOZfL3n-_e0iN7ABBV8-Sa25DKXPlWo2qGw6X9xBWp5OmHvqTNn9vwclHM4/s200/89a771668efd59741dae9d9cd8ae9399.jpg" width="200" /></a></div>
"Reinvenciones de Happenings":<div><br /></div><div><div class="article-header" style="display: table; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center; width: 749.994px;"><h1 class="title entry-title" itemprop="name" style="display: table-cell; font-size: 20px; font-weight: normal; margin: 0px; padding: 0px 40px 0px 0px; position: relative; vertical-align: middle; width: 670.009px;"><a data-id="5122823491085782759" data-item-type="post" href="https://deria-rectificadora.blogspot.com/2014/06/performancesensetitol.html" itemprop="url" rel="bookmark" style="color: black; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;">#performancesensetitol.</a> <span class="blog-admin" style="display: inline;"><a class="edit" href="https://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=5706313122582740795&postID=5122823491085782759&from=pencil" style="background-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABUAAAAVCAYAAACpF6WWAAAA+UlEQVR42s3U2QmDQBAG4JRgKZbio4qieIAniniiYgkpwRIsISVYQkqwhMlMiHkIhITNhGRgYNeHz/1xncPhn0pV1dkwjNW2bYkNRAzCMIQ4jj+HdzBJEmiaBtq2hSzLxOFHcBgGGMcRuq4Tg5+Be9/gmQ2kxmdrnucSG9j3/TxNEy/IGvl3oKIokqZpC+sJdV1fHceBNE2vl5oDlC3LInBjAakw9tF13TPeNRljbwh8BlKZpnnGAXGkdRRFclEUd1gIpOj0cQijPa6VIAhOdV2LgXt03/cBoy8Ib57n0QvWsixz4XFG0XEuQlVVC8a23/6HX6A80DfrAlIMSJorw8fYAAAAAElFTkSuQmCC"); 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margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">PROPOSTA DE RECERCA PER CREAR UN TALLER, </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">LABORATORI CREATIU</span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 16px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><a href="http://deria-rectificadora.blogspot.com.es/2014/04/performancesensetitol-14-abril-14.html" style="color: #a98100; display: inline; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;"><span style="color: #00000a;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><span style="font-size: small;"><b>#performancesensetitol,</b></span></span></span></a></div><div class="separator" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-NVJNfG5AYKo/U6wzLDHuOlI/AAAAAAAAAzw/UbtMKCq4nz4/s1600/trini-tapies009.jpg" imageanchor="1" style="color: #a98100; display: inline; margin-left: 1em; margin-right: 1em; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;"><img border="0" height="213" src="http://3.bp.blogspot.com/-NVJNfG5AYKo/U6wzLDHuOlI/AAAAAAAAAzw/UbtMKCq4nz4/s1600/trini-tapies009.jpg" style="-webkit-border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 fill / 9px stretch; border-color: initial; border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 / 9px / 0 stretch; 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margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">L’espai trobat tracatara sobre El transcurs del temps, Crear una imatge, la relació del que mira, en format vídeo. Treball: Curtesa del dir, minimalisme,</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"> ( desde metodes corporals com el feldenkrais, anatomia per el moviment, BMC, girokinesis ,reeducacio neuromotora)</span></div><div class="separator" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-GttkPtnqPgI/U6wzKIH4TEI/AAAAAAAAAzs/nL4OdKZHMTs/s1600/trini-tapies010.jpg" imageanchor="1" style="color: #a98100; display: inline; margin-left: 1em; margin-right: 1em; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;"><img border="0" height="213" src="http://4.bp.blogspot.com/-GttkPtnqPgI/U6wzKIH4TEI/AAAAAAAAAzs/nL4OdKZHMTs/s1600/trini-tapies010.jpg" style="-webkit-border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 fill / 9px stretch; border-color: initial; border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 / 9px / 0 stretch; border-style: none; border-width: 9px; box-sizing: border-box; display: inline-block; height: auto; margin: 10px auto; max-width: 100%; padding: 8px; position: relative;" width="320" /></a></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 16px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">Un treball reflexiu (de moviment o dansa) ; aixi com la memoritzacio , el ritme, el temps, la memoria de l' espai i del moviment.</span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 16px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">composició de coreografíes instantáneas, per acumulació, coreografíes per interpretació del moviment extern, composició coreográfica amb el material del grup, o amb jocs de dansa i teatrals i les seves tecniques presentació d' improvisacions</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"> relacionem la dissolució del jo, amb “la curtesa del dir” que no és insuficiència i si entenem, en el haikú es dirà tant o més en el que calla que en el que s'escriu, estem a un pas d'entendre el que aquí hem cridem una experiència transcendida.</span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><br /></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="color: #00000a;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><span style="font-size: small;"><b><a href="http://deria-rectificadora.blogspot.com.es/2014/04/performancesensetitol-14-abril-14.html" style="color: #a98100; display: inline; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;">#performancesensetitol, </a></b></span></span></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><br /></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"></span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">Partim dels happenings de la improvisacio i de la performance en un marc per fer donar una oportunitat d’un inventari raonat de les diferents formes d'intervenció artística en els espais dels museus i una creació integrada amb el colectiu, una fórmula justificadora que pretén actuar com un factor de "dependència" i de restauració del vincle social.</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><span style="font-size: small;"><b> </b></span></span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">Aprendre, remiteix a l'aprenentatge d'un mateix, a una actitud exploradora, i a la construcció del propi coneixement, incloem imatges guiades com una eina per a la transformació, una eina que treballa la tècnica de composició en temps real. Les Reinvencións, Legitimizar l'escolta; la quimera, l’art invisible hauria de ser útil pel seu bon ús,</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">Analitzar-se i saber actuar per canviar les coses del gran neguit per la gran idea de la reforma.</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">Més consciència i menys patiment, anhelar la metamorfosi modestament i anar a la pràctica.</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">Preguntar-se més, i fer autocrítica. Tenir voluntat . Les Reinvencións ens ajuden a<br />escodrinyar entre les relacions profesionals i interpersonals que vam crear; i veure que sempre hi ha altres camins . Entrar en la dimensió utòpica d'una sana paraula generadora, subterrània i temptativa cap a la bondat de saber-se protegit entre els altres, i de ser responsable amb els altres; tenir una nova credibilitat sense rendir comptes amb una escolta activa .</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><br />Els errors són per aprendre no per repetir .</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><i><b>Les Reinvencións dels happenings </b></i>donan una presa de consciència de la construcció de la responsabilitat es tracta d’evitar l’espectacle, d’evitar a tot preu , en l’art la seva inèrcia, i buscar un lloc que aporti intensitat a la participació, que s’excedeixi a si mateix, i s’imposi.</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">romanent un temps, per després desfer-se, fugir. saber que desapareixerà..</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">fer treball pedagògic, el d’ acostar l’art a la vida, ,</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><i>site-specificity</i></span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">, treball en equip, entropia... ens precedeix; i el convocarem dins d’ un marc d’acció</span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">i fer del lloc a extensió dels museu, a dins d’altres espais, carrer, escoles, teatres.</span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><span lang="es-ES"><b>Un projecte basat en la</b></span></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><span lang="es-ES"><b>qüestió que afecta a la relació creació</b></span></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><span lang="es-ES"><b>contemporània-ciutadania.</b></span></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><b>#Performancesensetitol, i una accio performativa COLECTIVA</b></span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">, al museu i al carrer .</span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">En la pràctica defensem la revisió de les maneres de treballar , agafant d’inici el treball d’ Allan KAPROW. OTHER WISE.<br />“Hi ha un excés de protocols, d'hàbits, que et porten a fer una cosa darrere d'una altra sense pensar”<br />com interactuem en un museu?<br />“Hi ha poca capacitat de conviure amb les diferències”<br />“Necessitem un reaprenentatge que avanci en la cooperació i la convivència”.</span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><b>Exemple dins de les intervencions a la fundacio tapies :</b></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">#performancesensetitol, 14 abril 14. fundacio tàpies,<br />intervenció/moviment i cos , col•laboració trinitat garcia espinosa a arts combinatories de L’Arxiu de la Fundació Antoni Tàpies Arts combinatòries. (Lloc d’educació i recerca) és un espai de treball col•lectiu i de relació amb els visitants, investigadors i col•laboradors de la Fundació.</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><span style="font-size: small;"><b> </b></span></span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><span lang="es-ES"><br /></span></span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><span lang="en-GB">dilluns 14 entre els 10h als 16h</span></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><span lang="en-GB"><br /></span></span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><span style="color: #2b00fe;">http://livestre.am/4nj5f 6ª intervencio</span></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><br /></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><br />@deriarectificad<br />gender . contact . space. </span><br /></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><b>#Performancesensetitol a donat nom a una serie de mes 12 intervencions , improvisacions i accions amb score, que s’ han fet a la fundacio Tapies,paralelament a la exposicio de Allan Kaprow, entre els messos de març, abril i maig 2014, juntament amb una acció comunitaria, arrel de aquest treball a la fundació tapies, será presentat i vinculat al antic teatre, amb una presentacio del projecte.</b></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><b>Recerca a fundació Tapies, assaijos al centre civic Barceloneta i nunart guinardò,</b></span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><b></b></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="color: grey;"><i>accions-</i></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="color: grey;"><i>Poètiques de lo neutre. i “la permanencia dels miralls”.</i></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="color: grey;"><i>Proposal Comunitaria-</i></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="color: grey;">“<i><span style="font-size: small;">Movimient Adulterat a Doble movimient Simulat.</span></i></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="color: grey;"><i>Supuesto, inexacto e impropio”.</i></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="color: grey;"><i>performance llarga duracio- comunitaria.</i></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="color: grey;"><i>estàtic- trasllat, incorporació de la veu ,El so i la repetició.</i></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="color: grey;"><i>statement</i></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="color: grey;"><i>Accions a realitzar. Que es portin a terme o no.</i></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="color: grey;"><i>art language- performance. Nº1</i></span></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"><span style="color: grey;"><i>...desde el moviment a seva desinstrumentalització.<br />Alliberar el moviment de la tendència de classes, de mètodes, de classificacions,<br />moviment és moviment cos- expressió.<br />Com diu </i></span><span style="color: grey;"><i><b>Esther Ferrer,</b></i></span><span style="color: grey;"><i> no cal catalogar la performance, la performance és tot, això es i tot val.</i></span><br /></div><div lang="ca-ES" style="line-height: 14px; margin: 0px 0px 0cm; outline: none; padding: 0px;"></div></div><div class="article-footer" style="clear: both; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;"><div class="publish-info" style="margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;">Publicado <abbr class="time published" itemprop="datePublished" style="border: none; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="2014-06-26T15:00:00Z">26th June 2014</abbr> </div></div></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div><div> "18 Happenings en 6 partes" (1959) - Allan Kaprow: Considerado uno de los primeros happenings, esta serie de eventos simultáneos realizados en la Reuben Gallery de Nueva York marcó el comienzo del movimiento. Kaprow creó un entorno multisensorial donde los espectadores podían interactuar con objetos y acciones, desafiando la idea tradicional de la obra de arte estática.
"Corte de Cinta para el Cine-Mural" (1963) - Yoko Ono: Esta obra de Yoko Ono, realizada en la Galería de Arte Everson en Siracusa, Nueva York, implicó a la audiencia en el proceso artístico. Los espectadores fueron invitados a participar en el corte de una tela de celuloide que cubría una pintura, creando una experiencia de colaboración y transformación.
"Escalera en Espiral" (1968) - Richard Long: Richard Long es conocido por sus obras de arte terrestre y su relación con la naturaleza. "Escalera en Espiral" fue un happening donde Long caminó en espiral a través de un campo de trigo cortando la hierba con una hoz, creando una forma geométrica efímera en el paisaje.
"Canal Street Happening" (1962) - Jim Dine y Claes Oldenburg: En esta colaboración entre los artistas Jim Dine y Claes Oldenburg, se creó un happening en Canal Street, Nueva York. Los artistas invitaron a la audiencia a participar en la creación de una instalación improvisada, utilizando materiales encontrados en la calle.
"Meat Joy" (1964) - Carolee Schneemann: Esta obra de Carolee Schneemann es un ejemplo provocativo de happening que desafía las normas de género y la percepción del cuerpo en el arte. "Meat Joy" involucró a los participantes en una experiencia de danza y manipulación de carne cruda, explorando la sensualidad y la animalidad del cuerpo humano.
"Yam Festival" (1963) - Charlotte Moorman y Nam June Paik: Este festival de arte experimental, organizado por la artista Charlotte Moorman y el artista multimedia Nam June Paik, fue un evento multidisciplinario que incluyó performances, música, danza, cine y más. Fue un ejemplo temprano de la colaboración entre artistas y la integración de diversas formas de arte en un solo evento.
"Happenings en el Living Theatre" (1960s) - Living Theatre: El Living Theatre, conocido por su teatro experimental y políticamente comprometido, organizó una serie de happenings en los años 60 que desafiaron las convenciones teatrales tradicionales. Estos eventos combinaban elementos de teatro, música, danza y activismo político en experiencias inmersivas para la audiencia.
"Street Works" (1960s) - Allan Kaprow: Kaprow continuó explorando los límites del arte con sus "Street Works" o "Obras Callejeras", que eran intervenciones improvisadas en espacios urbanos. Estas acciones efímeras involucraban a la audiencia en experiencias sorprendentes y a menudo desconcertantes en las calles de las ciudades.
"The Bed" (1965) - Robert Rauschenberg: Esta obra de Robert Rauschenberg fue un happening en sí misma, ya que invitó a la audiencia a acostarse en una cama blanca y participar en una experiencia de performance espontánea. La cama se convirtió en un espacio de encuentro y expresión, desafiando las normas de la intimidad y la interacción social.
"Fluxus Concerts" (1960s) - Fluxus Group: Aunque no son estrictamente happenings en el sentido tradicional, los conciertos Fluxus organizados por el grupo Fluxus fueron eventos de performance radical que desafiaron las normas convencionales de la música y el arte. Estos conciertos a menudo involucraban acciones absurdas, ruidos cacofónicos y la participación activa de la audiencia.
Happening de Carolee Schneemann (1964):
La artista Carolee Schneemann fue una figura clave en el arte feminista y el arte de la performance. Su happening "Meat Joy" (1964) desafiaba las normas de género al presentar una orgía carnal de cuerpos desnudos, tanto masculinos como femeninos, mezclando carne cruda con el cuerpo humano en una celebración de lo sensorial y lo erótico.
"Womanhouse" (1972):
Este no fue un happening en sí mismo, sino un proyecto colectivo realizado por las artistas Judy Chicago y Miriam Schapiro junto con otras mujeres artistas. "Womanhouse" fue una casa transformada en un espacio de arte feminista, donde las artistas exploraron temas como el cuerpo femenino, la domesticidad y la identidad de género a través de una serie de instalaciones y performances.
"The Dinner Party" de Judy Chicago (1974-1979):
Aunque no es un happening en el sentido tradicional, "The Dinner Party" es una obra monumental que ha sido fundamental en el arte feminista. Esta instalación presenta una mesa triangular enorme con platos en los que se representan las vaginas de figuras históricas y mitológicas importantes para la historia de las mujeres. Aunque está estática, "The Dinner Party" desafía las narrativas tradicionales de la historia del arte al reivindicar la importancia de las mujeres en la cultura y la historia.
"Inside the Statue of Liberty" de Suzanne Lacy y Leslie Labowitz (1977):
Este happening se llevó a cabo en Nueva York como parte de una serie de performances feministas conocidas como "In Mourning and In Rage". Las artistas se colocaron dentro de una réplica de la Estatua de la Libertad y leyeron historias de violencia doméstica y abuso sexual, destacando la lucha de las mujeres por la libertad y la igualdad.
"Proyecto Venus" de Ana Mendieta (1978):
La artista Ana Mendieta, conocida por su trabajo con el cuerpo y la tierra, realizó el "Proyecto Venus" como una serie de happenings en los que se insertaba en la historia y la mitología para cuestionar las representaciones tradicionales de las mujeres. Sus performances a menudo involucraban el uso de su propio cuerpo como un medio de expresión y resistencia.
"Eros" de Valie Export (1984):
La artista austriaca Valie Export es conocida por desafiar las normas de género y la objetificación del cuerpo femenino. En su happening "Eros", Export invitó a las personas a entrar en una instalación donde un túnel estaba rodeado de imágenes eróticas y provocativas. Los espectadores tenían que atravesar el túnel y confrontar estas imágenes, explorando así temas de sexualidad y poder.
Estos son solo algunos ejemplos destacados de happenings feministas que han sido fundamentales en el arte de la performance y en la lucha por la igualdad de género en el arte y la sociedad. Cada uno de ellos ha contribuido de manera significativa a la expansión de los límites del arte y la representación de las mujeres en el campo artístico.<div><br /><div class="article-header" style="display: table; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center; width: 749.994px;"><h1 class="title entry-title" itemprop="name" style="display: table-cell; font-size: 20px; font-weight: normal; margin: 0px; padding: 0px 40px 0px 0px; position: relative; vertical-align: middle; width: 670.009px;"><a data-id="4385442382377262485" data-item-type="post" href="https://deria-rectificadora.blogspot.com/2020/11/lindanochlinporquenohaygrandesmujeresar.html" itemprop="url" rel="bookmark" style="color: black; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;">Linda Nochlin ¿Por qué no hay grandes mujeres Artistas? Popelka Mujeres Artistas y los años 70</a> </h1></div><div class="article-content entry-content" itemprop="articleBody" style="clear: both; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 1.4; margin: 10px auto 5px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">¿Por qué no ha habido grandes mujeres artistas?, escrito por la historiadora Linda Nochlin en 1971, sigue estando de plena actualidad, a pesar de los años transcurridos. a serie de propuestas artísticas producidas por mujeres, caracterizadas por su heterogeneidad, que, originándose en los años sesenta mantienen su vigencia en la actualidad y actúan como anticipadoras de los discursos artísticos contemporáneo. Judy Chicago: La cena, 1974 Si algo caracteriza el arte realizado por mujeres en nuestros días, es que recoge las inquietudes del momento actuando como anticipador tanto de los conflictos como de las dudas que nos asaltan en nuestra sociedad. Los modos de expresión artística utilizados por las mujeres artistas se hacen eco de estos problemas y se traducen en la utilización de unos nuevos medios soportes y modelos de expresión caracterizados, entre otros aspectos, por la variedad de propuestas que lo componen y enriquecen con su diversidad el panorama artístico actual. La génesis de estas prácticas artísticas se sitúa en los años sesenta y suponen el inicio de una década emblemática en todo el mundo. Se produce una toma de conciencia por parte de muchas artistas, dando lugar a un tratamiento feminista en sus planteamientos artísticos. A este respecto cabe señalar la importancia que tuvo el comienzo, en esa época, del movimiento feminista contemporáneo, coincidiendo en el tiempo con otros movimientos sociales. Esto permite sentar las bases de lo que será la presencia activa de la mujer en el panorama artístico a partir de los años 70 y 80. La creación artística adquiere asimismo una especificidad, se distingue por ser un arte marcadamente autobiográfico definido por el uso de una diversidad de medios, soportes modelos e intenciones, que conjugarán un desarrollo plástico individual con actuaciones colectivas, involucrándose en reivindicaciones defendidas por los movimientos sociales del momento. Estos aspectos mencionados serán patentes especialmente en los países anglosajones (Estados Unidos y Gran Bretaña), y serán desarrollados por muchas artistas que buscarán incidir en el contexto socio-político del momento. Judy Chicago (Chicago, 1929) y Miriam Schapiro (Toronto, 1923) son uno de los ejemplos más destacables de mujeres artistas que inciden con sus planteamientos artísticos en los mismos cimientos sociales cuestionándose, no sólo la relación de dominación patriarcal presente a lo largo de la historia, sino realizando al mismo tiempo un ejercicio de reflexión sobre la identidad, el cuerpo, etc., temáticas proclamadas como específicamente feministas. La obra más conocida y polémica de Judy Chicago fue la titulada «La cena» que rinde homenaje a las contribuciones históricas y culturales de las mujeres. Un gran triángulo equilátero con 39 asientos proporcionaba un reconocimiento a las mujeres en las distintas esferas culturales. Otros nombres de mujeres aparecen en las 999 baldosas del suelo. Esta instalación fue duramente criticada calificándola, como señala Anna Maria Guasch1 de «pornografía en cerámica de tres dimensiones, extraño arte sexual, o pieza de mal gusto y Kitsh». La intención de Chicago de transgredir los modelos dominantes impuestos por la cultura patriarcal había dado resultado. Judy Chicago y Miriam Schapiro no se dedicaron en exclusividad a la producción individual de obras de arte, sino que llevaron a cabo actuaciones colectivas organizando programas de educación artística. Uno de estos programas fue el denominado proyecto «Womanhouse», llevado a cabo en el California Institute of the Arts de Valencia (California, 1971). Se trataba de restaurar una casa cedida por el Municipio de una ciudad. Para ello las 21 alumnas que componían el taller tuvieron que desplegar toda su artillería manual en un ejercicio que incluía labores de albañilería, fontanería y demás oficios etiquetados como «masculinos», y cuya última intención no era otra que disolver las fronteras entre género, clase social y trabajo. Miriam Shapiro: Anatomía de un quimono, 1976 Anna Maria Guasch: El arte último del siglo XX: del posminimalismo a lo multicultural, Madrid, Alianza, 2000: 535 Gracias a la realización de proyectos semejantes, así como la creación de algunos centros alternativos de mujeres artistas desarrollados con posterioridad, es posible hablar de la influencia de estos programas de arte feminista en muchas artistas de la década posterior. La representación del cuerpo La representación del cuerpo adquiere relevancia desde el inicio de los años sesenta y muchas artistas tuvieron un papel destacable en la temática de la autorrepresentación del cuerpo, actuando, en muchos casos, como iniciadoras respecto a la sexualidad y al cuerpo femenino. Serían las primeras en criticar, ironizar y subvertir las imágenes difundidas por la tradición del desnudo femenino. Por medio de sus planteamientos contribuyeron a destacar un posicionamiento de la mujer como sujeto activo en la autorrepresentación de su cuerpo, y no como se había venido exponiendo hasta ahora, a saber, como mero objeto sexual por parte de los artistas varones. En este cuestionamiento de las imágenes de la mujer difundidas en la tradición del desnudo femenino utilizaron la performance como procedimiento artístico por excelencia. Veamos algunas de estas artistas. Carolee Schneemann (n.1939), en la presentación de su obra titulada Rollo interior (1975), reivindica la libertad sexual y reconstruye una tradición femenina de la representación desde el pasado mitológico hasta el presente. En esta obra la artista pinta los contornos de su cuerpo y de su cara, a continuación lee un texto antiguo mientras va adoptando poses propias de una modelo. Hacia el final de la presentación de la obra Schneemann tira el libro y comienza a leer un rollo que extrae de su vagina, en una muestra de identificación del cuerpo de la mujer como fuente de conocimiento. En otras obras la artista fusiona la danza, la música y la coreografía como en las tituladas La Alegría de la carne (1964), y la película Fuses (1965), donde destaca la temática asociada a las sensaciones y funciones relacionadas con el cuerpo. Carolee Schneemann: Interior Scroll (1976) Mary Duffy también utiliza en sus representaciones y escritos su cuerpo desnudo, a través de él reflexiona sobre el género y la discapacidad, ya que la artista está afectada por una minusvalía. Una de sus obras más contundentes, titulada Cortar los brazos que atan (1987), se compone de ocho fotografías con textos acompañando a cada una de ellas. La primera muestra una figura de pie, envuelta completamente por una tela blanca; en la siguiente secuencia aparece una figura de mujer desnuda a la que poco a poco le van cayendo las envolturas, hasta que al final resulta que el cuerpo de la mujer no tiene brazos. Todas la fotografías son presentadas en un espacio oscuro, proporcionando una visión dramática. Procedimientos experimentales Muchas artistas de esta época, en el empeño por acercar el arte al público y transmitir sus experiencias personales, desarrollarán un lenguaje plástico donde será común el uso de procedimientos como el arte de acción, los happenings, performances, etc. Estos medios artísticos tendrán su origen en las denominadas primeras vanguardias artísticas, especialmente con el movimiento dadaísta y futurista, pero en el período de la segunda mitad del siglo XX, y en el contexto específico de los años sesenta y setenta, adquiere unos matices diferenciadores como son: el deseo de transformación social y política, y el intento de ofrecer una cultura alternativa abordando temas abiertamente políticos en un contexto mundial que requería nuevas respuestas sociales, culturales y artísticas. La definición de happening, acción, y más tarde el desarrollo de toda una serie de modalidades artísticas como el body art, performance, etc., se hace dificultosa, pues no existe una estructura lineal con un comienzo y un fin claro, sino que su forma y organización es abierta. Por otro lado, estas expresiones artísticas sólo se dan una vez, después queda el testimonio; la fotografía, el recorte o artículo de prensa, el vídeo, etc., son la expresión, por excelencia, del arte efímero. El/la artista actúa como mediador o catalizador, y tanto su puesta en escena, ejecución, diseño, e incluso movilización del público le supone un nuevo papel, a saber, de gestor artístico. Estas obras se presentan de forma individual o colectiva, y en un principio se representaron en espacios alternativos: galerías, cafés, la calle, etc. Pero poco a poco los museos y demás espacios donde acontecía el arte presentaron representaciones de acciones y performances, apareciendo festivales específicos así como revistas especializadas. Las mujeres artistas, en su deseo de autorrepresentación, van a utilizar muchos de estos procedimientos que les permitirán no sólo reflexionar sobre su cuerpo y sexualidad, sino reelaborar su propia biografía e investigar sobre asuntos tan variados como el patriarcado, la política, etc., por lo que estas estrategias se convierten para muchas de ellas en una forma predominante de expresión. Una muestra del uso de estos procedimientos artísticos lo ejemplifica la brasileña Lygia Clark (1921-1988), quien junto con Helio Oiticia y Lydia Pane formarán parte del movimiento neoconcreto que se produjo en Brasil entre los años 1959 y 1961. A partir de su estancia en París, Lygia Clark comienza el desarrollo de sus obras orgánicas, como intento de crear nuevos significados, integrando no sólo al artista sino a la obra y al espectador. Este es el caso de su obra titulada Trepantes y Bichos. Clark hace una descripción de la misma y comenta2: "El bicho tiene su propio definido conjunto de movimientos que reaccionan ante los impulsos del espectador. No está hecho de formas estáticas y aisladas que puedan ser manipuladas al azar, como en un juego; no, sus partes estan entrelazadas". Posteriormente la artista hace uso de su cuerpo como motor, e inicia una serie titulada De vestimenta, que cuenta con la colaboración del público, anticipando la idea del espectador participante. Para la ocasión, Clark incluye desde máscaras sensoriales para los asistentes hasta recintos cavernosos que atraen y/o repelen al espectador. Con esta puesta en escena hace que las personas puedan crear mediante sus cuerpos espacios arquitectónicos con cintas de plástico. Lygia Clark también se convierte en iniciadora del body art, sus incursiones en esta modalidad abarcan las relaciones de la propia artista con personas con problemas psicológicos, donde el diálogo se convierte en parte fundamental, de hecho la artista también era psicoterapeuta. En definitiva, Lygia Clark se convierte en una artista no sólo anticipadora del body art, del accionismo o de las performances, sino que trata de crear nuevos espacios que abran las fronteras artísticas, propuestas todas ellas de gran actualidad en el arte de hoy. En esta breve enumeración de mujeres artistas que optan decididamente por el uso de prácticas artísticas experimentales no podemos dejar de nombrar a Ana Mendieta (La Habana, 1948- Nueva York, 1985). Su contacto inicial con el mundo artístico le permite a Mendieta absorber una serie de cambios estéticos que comenzaban a originarse en el panorama artístico americano. Era frecuente la utilización de soportes experimentales como el vídeo, performance, body art, etc., que carecían de un historial de supremacía masculina, y que fueron utilizados por muchas mujeres artistas y también por Ana Mendieta, quien desde el principio de su carrera artística estuvo interesada, como apunta Sagrario Aznar Almazán3 , en la trilogía de la sangre, la violencia, y la fertilidad. Una de sus obras, donde aparece reflejado su interés por este tema será la performance titulada Muerte de un pollo, desarrollada en 1972. En ella, la artista desnuda recoge el cuerpo de una gallina -sin cabeza- que le entrega un hombre. La sangre salpica a la artista y la agonía del animal se transmite también al cuerpo de Mendieta. Al año siguiente, en 1973, desarrolla una acción en su propia casa que causó gran polémica. En ella aparece el tema de la violación. La artista invita a unos amigos, quienes a su llegada encuentran la puerta abierta. Mendieta se halla tumbada sobre una mesa, atada, desnuda y con manchas de sangre. Años más tarde la artista comenzará a trabajar directamente en la tierra. En su serie más conocida titulada Siluetas, la artista deja huellas de contornos de cuerpo de mujer sobre la arena, utilizando para ello materiales extraídos de la naturaleza: ramas, piedra, arenay barro. Adrian Piper (Nueva York, 1948) es una artista afro-americana que realiza, al principio de su carrera, en los años sesenta, performances feministas donde relata sus propias vivencias y explora sus múltiples identidades. En 1970 comenzó una serie titulada Catálisis, donde aparecía en las calles de Nueva York de una forma llamativa y/o agresiva. En una ocasión manchó un traje con leche, huevos, vinagre y aceite durante una semana, luego se metió con el traje en el metro de NY. Mientras éstas y muchas otras mujeres artistas desafían la norma dominante del momento acerca de la sexualidad y el género, y respaldadas por el movimiento feminista consiguen involucrar, no sólo a las propias artistas, sino a críticas de arte, historiadoras y otros colectivos implicados en el mundo del arte (galerías, revistas, espacios alternativos, etc.,) Uno de los grupos artísticos en la España de los años sesenta que planteó una alternativa vanguardista al panorama artístico del momento sería ZAJ. Formado originalmente en Madrid, en 1964, por Walter Marchetti, Juan Hidalgo y Ramón Barce, utilizó en sus propuestas una gran variedad de medios y soportes artísticos: desde la música, el teatro, las acciones, la escritura, el mail art, los libros de autor, etc. Como casi todos los grupos vanguardistas, su concepción era la de un movimiento abierto. Entre los años 1964 a 1973, tuvo una época marcada por la agitación cultural y las actividades del grupo se centraron básicamente en los conciertos, la escritura y el arte postal. A este grupo se unió en 1967 -y esto es lo que me interesa resaltar- Esther Ferrer (San Sebastián, 1937), única mujer componente de ZAJ y pionera en España del arte conceptual. Desde los años setenta gran parte de su trabajo estuvo centrado en las performances, el arte objetual, las instalaciones, etc. Tras la disolución del grupo la artista vuelve a la materialización del arte en forma de instalaciones y objetos cargados de humor e ironía. En la actualidad combina su trabajo artístico con el de crítica de arte, y vive en París, donde, según su opinión, siempre ha tenido mejores condiciones para hacer arte. Otras dos artistas españolas de los años 60-70 que continúan en el panorama artístico español, y que tuvieron una dedicación profesional, comenzando su trabajo en una época marcada por el obstáculo, ya fuera político, social o cultural, son Concha Jerez y Soledad Sevilla. Ha habido otras artistas que realizaron su trabajo en esos años, pero considero que estas tres representan el espíritu de la época, y sobre todo, aún a riesgo de realizar una descripción parcial, opino que su valentía al presentar sus propuestas en un ambiente opresivo, como era la España de entonces, supone un modelo y un referente básico para las mujeres artistas españolas que hoy desarrollan su labor. Soledad Sevilla (Valencia, 1944). Después de un período inicial marcado por el interés en la geometría, y tras un alejamiento de la ortodoxia imperante en las Escuelas de Bellas Artes -años sesenta- va adaptando su lenguaje artístico a los nuevos soportes contemporáneos. Concha Jerez (Las Palmas de Gran Canaria, 1941) se inscribe dentro del ámbito de la experimentación y del arte conceptual. Estuvo vinculada con el grupo ZAJ y tuvo relación con artistas conceptuales catalanes como Pere Noguera Y Carles Puyol. Su obra ha ido abarcando todos los medios y soportes, desde el dibujo, la palabra, el sonido, los objetos, la música, las instalaciones, los vídeos; y, desde el año 1984, las performances y las acciones se convierten en elementos constantes de su quehacer artístico, que en su caso surge de la necesidad de contar con el espectador y compartir con él el proceso de elaboración. Desde los inicios de su carrera se ha interesado por el tema de la censura, no sólo vinculada a las libertades políticas o públicas, sino en un sentido más amplio, a saber, la autocensura. Otra constante en su trabajo artístico tiene que ver con el concepto de tiempo, referido no sólo al tiempo histórico o social sino también al que versa sobre una vertiente más subjetiva y experiencial. En definitiva, muchas de las obras realizadas por mujeres en este período tratan no sólo, como señala Christopfer Reed , de destruir las ideologías convencionales, sino de construir una narración alternativa, a saber, un relato de la historia de las mujeres.</div><div class="article-footer" style="clear: both; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;"><div class="publish-info" style="margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;">Publicado <abbr class="time published" itemprop="datePublished" style="border: none; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="2020-11-02T17:47:00Z">2nd November 2020</abbr> </div></div><div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2bVRE2TWILZK-hdW5vI9tW3zB3iG0nsTgTUGt6e-8OpEfwaK96agtwmaaM92vzHTFE5Mdh7kp4MCL_IqFF7_PwuNtHQwAIxgc_ofMpZhbUbEvrd3wMNSNybk3aijlgpneXpsarSRmXNqNY3XaVaqcTUsfAkMO4Bi-VrhcjJ1GFc-ILf1RMOPoGlYI6Oc/s333/0040fea8815da9c3c4a0ab315cadea40.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="333" data-original-width="330" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2bVRE2TWILZK-hdW5vI9tW3zB3iG0nsTgTUGt6e-8OpEfwaK96agtwmaaM92vzHTFE5Mdh7kp4MCL_IqFF7_PwuNtHQwAIxgc_ofMpZhbUbEvrd3wMNSNybk3aijlgpneXpsarSRmXNqNY3XaVaqcTUsfAkMO4Bi-VrhcjJ1GFc-ILf1RMOPoGlYI6Oc/s200/0040fea8815da9c3c4a0ab315cadea40.jpg" /></a></div>
Improvisaciones de Isadora Duncan (1877-1927):
Isadora Duncan, considerada una de las pioneras de la danza moderna, fue conocida por su estilo de danza libre y fluida que a menudo involucraba elementos de improvisación. Sus movimientos se inspiraban en la naturaleza y las emociones, y su enfoque en la libertad de expresión influyó en generaciones posteriores de bailarines y coreógrafos.
Improvisaciones de Merce Cunningham (1919-2009):
El coreógrafo Merce Cunningham fue un maestro de la improvisación en la danza moderna. Su enfoque en el "danza por el bien de la danza" le llevó a explorar movimientos no convencionales y a desarrollar técnicas de improvisación que desafiaban las normas establecidas. Sus improvisaciones eran a menudo impredecibles y espontáneas, creando experiencias únicas en cada presentación.
Improvisaciones de Anna Halprin (nacida en 1920):
La coreógrafa y pionera de la danza postmoderna Anna Halprin es conocida por su enfoque en la improvisación y la colaboración comunitaria. Su trabajo en el campo de la danza terapéutica y expresiva ha inspirado a muchos bailarines a explorar sus propias emociones y experiencias a través del movimiento improvisado.
"Contact Improvisation" (1972):
Creado por Steve Paxton en colaboración con otros bailarines, el Contact Improvisation es una forma de danza improvisada que se basa en el contacto físico entre los bailarines. Esta práctica explora el peso, la gravedad, el equilibrio y el movimiento en pareja, creando situaciones de improvisación que desafían la comunicación no verbal y la conexión física.
Improvisaciones de Pina Bausch (1940-2009):
La coreógrafa y directora de danza alemana Pina Bausch fue conocida por su enfoque innovador en la danza teatro. Su trabajo a menudo involucraba improvisaciones basadas en emociones y experiencias personales de los bailarines. Las improvisaciones de Bausch eran intensas, emotivas y a menudo desafiaban las convenciones de la danza tradicional.
"Instant Composition" (Composición Instantánea):
Esta es una técnica de improvisación en la que los bailarines crean movimientos en tiempo real, respondiendo al espacio, la música, las emociones y las interacciones con otros bailarines. Esta técnica es utilizada por muchos artistas contemporáneos que buscan explorar nuevas formas de expresión a través del movimiento.
Improvisaciones de Mikhail Baryshnikov (nacido en 1948):
Anna Halprin:
Considerada una pionera en la danza y la performance, Anna Halprin es conocida por sus contribuciones al mundo de la danza expresiva y terapéutica. Su enfoque en la improvisación y la colaboración comunitaria ha sido fundamental en su obra.
Trisha Brown:
La coreógrafa Trisha Brown fue una figura central en el desarrollo de la danza postmoderna. Su trabajo a menudo involucraba improvisaciones que desafiaban las convenciones tradicionales de la danza, explorando el movimiento en relación con el espacio y el tiempo.
Merce Cunningham:
Yvonne Rainer:
Como coreógrafa y cineasta, Yvonne Rainer es conocida por su trabajo experimental y su enfoque en la improvisación. Su obra desafía las normas tradicionales de la danza, explorando temas como el feminismo, la política y la identidad.
Suzanne Lacy:
La artista y activista Suzanne Lacy ha creado numerosas obras de performance que involucran improvisación y participación comunitaria. Sus proyectos a menudo abordan temas sociales y políticos, utilizando el cuerpo como un medio de expresión y protesta.
Pina Bausch:
Aunque mencionada anteriormente, es importante destacar la influencia de Pina Bausch en la danza y la improvisación. Su enfoque en las emociones y las experiencias personales de los bailarines ha sido fundamental en su obra, creando momentos de pura expresión a través del movimiento.
destacados happenings que han dejado una huella duradera en la historia del arte performático y la creación colaborativa. Cada uno de ellos representa una reinvención única de la forma, desafiando las expectativas del público y abriendo nuevas posibilidades para la expresión artística.
danza y la performance:
"Instant Composition" o Composición Instantánea es una técnica de improvisación en la danza y la performance donde los artistas crean movimientos en tiempo real, respondiendo al momento presente, al espacio, a la música, a los estímulos del entorno y a las interacciones con otros artistas o el público. Esta práctica se enfoca en la creación espontánea de material coreográfico y en la habilidad de tomar decisiones rápidas y creativas en el momento.<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5lqdqv1RSvFU_Wy9o62hGt75NJ_zT5oZArR4NILg3pFH64xeJF964In1UvMB8fcCxFTYZodHTzr-_lKGpZMWjNwOOY4rClAK7hNjM2uw3plM_eS_mlcmVHmyXGsY8uuqUfXywgaj9S0mVI7Jv7wQ2V0Af5nS-62wa0lXX0E9WJ4xiTmg86paNL6YSDw8/s550/392158b4d0fc43d71653f857c627320f.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="550" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5lqdqv1RSvFU_Wy9o62hGt75NJ_zT5oZArR4NILg3pFH64xeJF964In1UvMB8fcCxFTYZodHTzr-_lKGpZMWjNwOOY4rClAK7hNjM2uw3plM_eS_mlcmVHmyXGsY8uuqUfXywgaj9S0mVI7Jv7wQ2V0Af5nS-62wa0lXX0E9WJ4xiTmg86paNL6YSDw8/s200/392158b4d0fc43d71653f857c627320f.jpg" width="200" /></a></div>
Aquí hay algunas características clave de la Composición Instantánea:
Presencia en el Momento:
Los artistas se enfocan en estar completamente presentes en el momento actual, conectando con sus sentidos y su intuición para responder al entorno y a las interacciones en tiempo real.
Escucha:
La práctica de la escucha profunda es fundamental en la Composición Instantánea. Los artistas escuchan no solo la música o los sonidos del entorno, sino también los movimientos y las acciones de los demás artistas, creando así una danza dialogada.
Toma de Decisiones Rápidas:
Los artistas deben ser capaces de tomar decisiones rápidas y creativas sobre qué movimientos realizar en respuesta a los estímulos del entorno. Esto requiere una gran fluidez y adaptabilidad.
Exploración del Espacio:
La Composición Instantánea a menudo involucra la exploración del espacio escénico de manera espontánea. Los artistas pueden moverse libremente por el espacio, interactuar con objetos o elementos del entorno, y utilizar diferentes niveles y direcciones.
Interacciones y Relaciones:
La Composición Instantánea también se trata de las interacciones entre los artistas. Pueden surgir relaciones, confrontaciones, cooperaciones y diálogos físicos mientras crean juntos en tiempo real.
Emociones y Estados de Ánimo:
Los artistas pueden explorar una amplia gama de emociones y estados de ánimo en la Composición Instantánea, ya que responden a sus propias experiencias internas y al ambiente que los rodea.
Elementos de Sorpresa y Riesgo:
Dado que la improvisación es espontánea y no planificada, la Composición Instantánea a menudo involucra elementos de sorpresa y riesgo. Los artistas pueden descubrir nuevas posibilidades de movimiento y expresión a medida que se aventuran fuera de su zona de confort.
En esencia, la Composición Instantánea es una forma de creación artística en la que los artistas dan forma al movimiento en el momento, permitiendo que la danza se desarrolle de manera orgánica y única en cada presentación. Esta técnica desafía las convenciones de la danza coreografiada y permite una libertad creativa y una conexión profunda con el momento presente y el entorno.
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi__OMzyvHGgl7qGuQeqz73TT7eD9gSI2b9wXWnz3lDKKOSUP9xRK4IP03A-MeF9EkuSt7qL2sP7v9gTuV6hFLgZ0bZnXjs13sByxY87mMo9z9hHPhNAQ5yDAgoB29gvLGyU3apxHF0qpHT9SQcF1CeGrRTtpJo8i_Qoksl2-q3_fbSKtkSBgWFkYcDjPE/s563/f4985bd5e58c1d551dede99e4a67cb7a.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><br /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi__OMzyvHGgl7qGuQeqz73TT7eD9gSI2b9wXWnz3lDKKOSUP9xRK4IP03A-MeF9EkuSt7qL2sP7v9gTuV6hFLgZ0bZnXjs13sByxY87mMo9z9hHPhNAQ5yDAgoB29gvLGyU3apxHF0qpHT9SQcF1CeGrRTtpJo8i_Qoksl2-q3_fbSKtkSBgWFkYcDjPE/s563/f4985bd5e58c1d551dede99e4a67cb7a.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="555" data-original-width="563" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi__OMzyvHGgl7qGuQeqz73TT7eD9gSI2b9wXWnz3lDKKOSUP9xRK4IP03A-MeF9EkuSt7qL2sP7v9gTuV6hFLgZ0bZnXjs13sByxY87mMo9z9hHPhNAQ5yDAgoB29gvLGyU3apxHF0qpHT9SQcF1CeGrRTtpJo8i_Qoksl2-q3_fbSKtkSBgWFkYcDjPE/s200/f4985bd5e58c1d551dede99e4a67cb7a.jpg" width="200" /></a></div><div style="background-color: #404040; color: #f2f2f2; font-family: Helvetica; font-size: 14px; line-height: 21px; margin: 10px 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;"><strong><u>AUSENCIA DE ESFUERZO</u></strong></div><div style="background-color: #404040; color: #f2f2f2; font-family: Helvetica; font-size: 14px; line-height: 21px; margin: 10px 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;"><br />Para mí CI, sería incorporada como una disciplina que se define a priori como: transfronteriza, es decir, no ocupando un territorio fijo sino que constituye las mismas características de la globalización, la migración y la movilidad.</div><div style="background-color: #404040; color: #f2f2f2; font-family: Helvetica; font-size: 14px; line-height: 21px; margin: 10px 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;">¿A qué nos referimos cuando hablamos de un pie dinámico?</div><div style="background-color: #404040; color: #f2f2f2; font-family: Helvetica; font-size: 14px; line-height: 21px; margin: 10px 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;">¿Cuáles son sus fuerzas cooperantes?</div><div style="background-color: #404040; color: #f2f2f2; font-family: Helvetica; font-size: 14px; line-height: 21px; margin: 10px 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;">¿La mecánica del continuo?</div><div style="background-color: #404040; color: #f2f2f2; font-family: Helvetica; font-size: 14px; line-height: 21px; margin: 10px 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;">¿Ese sentimiento ante la coherencia y correlación del movimiento?</div><div style="background-color: #404040; color: #f2f2f2; font-family: Helvetica; font-size: 14px; line-height: 21px; margin: 10px 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;">Reconocer cuando somos auténticos.</div><div style="background-color: #404040; color: #f2f2f2; font-family: Helvetica; font-size: 14px; line-height: 21px; margin: 10px 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;">Trabajar sobre ideas tales como:</div><div style="background-color: #404040; color: #f2f2f2; font-family: Helvetica; font-size: 14px; line-height: 21px; margin: 10px 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;">- No vayas al límite - El equilibrio busca el equilibrio.</div><div style="background-color: #404040; color: #f2f2f2; font-family: Helvetica; font-size: 14px; line-height: 21px; margin: 10px 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;">- La columna vertebral sostiene el peso de la cabeza - atención al foco de tu atención. -Cambiar el rango de movimiento. ¿Qué es eficiente? ¿Cómo debería ser la caída? ¿Cómo debe ser el desequilibrio? Cambios de peso y palancas. -La reversibilidad del movimiento. Influencias e infecciones - contrapesos.</div><div style="background-color: #404040; color: #f2f2f2; font-family: Helvetica; font-size: 14px; line-height: 21px; margin: 10px 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;">Ausencia de esfuerzo: el esfuerzo puede considerarse y se debe a acciones relacionadas con lo intencional. El esfuerzo puede ser identificado por irregularidades apenas perceptibles en la frecuencia respiratoria. La resistencia, cuando la resistencia es alta, estar en la más sutil observación para eliminar la resistencia, conciencia para afinar la habilidad. La sensación de resistencia coincide con la distribución de la contracción muscular. Presencia de reversibilidad: en cualquier momento un acto se puede detener, con la posibilidad de continuar o regresar sin un cambio preliminar de actitud o esfuerzo.</div><div><br /></div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYipnYTj3a5Y4chys1C8go_DHuds7Scxwc06RAQrQz3iboBp8P6sP5UhKEsgKU3agUIcDtI8P7ecwUa4i2e6hE080QOV1jLEVPHtBRa7UH10w3oetxFhcc_63mZjh0KsBLlymREqWt0Yls5kSmKGvVjnPqjhcACWKPiA7VnN8TCe4PNPmEKd9o63o5nNg/s564/6862c6e0d22853b4442e8cb3d682ab1e.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="376" data-original-width="564" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYipnYTj3a5Y4chys1C8go_DHuds7Scxwc06RAQrQz3iboBp8P6sP5UhKEsgKU3agUIcDtI8P7ecwUa4i2e6hE080QOV1jLEVPHtBRa7UH10w3oetxFhcc_63mZjh0KsBLlymREqWt0Yls5kSmKGvVjnPqjhcACWKPiA7VnN8TCe4PNPmEKd9o63o5nNg/s320/6862c6e0d22853b4442e8cb3d682ab1e.jpg" width="320" /></a></div><br /><div><br /></div><div><br /></div>Steve Paxton:
Steve Paxton es reconocido como uno de los pioneros de la Composición Instantánea. Fue uno de los fundadores del Contact Improvisation y ha influenciado profundamente la forma en que los bailarines abordan la improvisación en la danza. Paxton ha explorado el movimiento a través de conceptos como la conciencia del peso, la gravedad y la interacción física con otros bailarines.
Katie Duck:
Katie Duck es una bailarina, coreógrafa y maestra conocida por su trabajo en la improvisación y la Composición Instantánea. Ha sido una figura clave en la escena de la danza contemporánea europea y ha desarrollado una técnica única que enfatiza la espontaneidad, la comunicación no verbal y la relación con la música en vivo.
Julyen Hamilton:
Julyen Hamilton es un bailarín y coreógrafo británico que ha creado una serie de obras de Composición Instantánea que desafían las convenciones de la danza. Su enfoque se centra en la conexión entre el movimiento, el espacio y la emoción, y ha influenciado a muchos bailarines a explorar nuevas formas de expresión a través de la improvisación.
Nancy Stark Smith:
Nancy Stark Smith es una bailarina y coreógrafa estadounidense conocida por su trabajo en el Contact Improvisation y la Composición Instantánea. Ha desarrollado técnicas y principios clave para la improvisación en la danza, incluida la noción de "sourcing", que se refiere a escuchar y responder a las sensaciones internas del cuerpo.
Lisa Nelson:
Lisa Nelson es una coreógrafa, bailarina y teórica que ha sido fundamental en el desarrollo de la Composición Instantánea. Su enfoque en la "técnica del tuning", que implica sintonizar con las sensaciones y percepciones corporales para guiar el movimiento, ha sido influyente en la forma en que los bailarines exploran la improvisación en el espacio.
Klaus Janek:
Klaus Janek es un músico y compositor conocido por colaborar estrechamente con bailarines en proyectos de Composición Instantánea. Su enfoque en la música en vivo como parte integral de la improvisación ha sido crucial para crear una interacción dinámica entre la música y el movimiento en el espacio escénico.
Stephanie Skura:
Stephanie Skura es una coreógrafa y artista del movimiento que ha creado obras en tiempo real que exploran la interacción entre el cuerpo, el espacio y la percepción. Su enfoque en la "poética del movimiento" ha dado lugar a performances que son al mismo tiempo poéticas y físicas.
David Zambrano:
David Zambrano es un coreógrafo y bailarín que ha trabajado extensamente en el ámbito de la improvisación y la Composición Instantánea. Su obra a menudo se basa en la interacción y comunicación no verbal entre los bailarines, creando paisajes de movimiento en tiempo real.
Estos son solo algunos de los creadores destacados en el campo de la Composición Instantánea en la danza y la performance. Cada uno de ellos ha contribuido de manera significativa al desarrollo de esta técnica, explorando nuevas formas de expresión a través del movimiento espontáneo, la escucha profunda y la interacción con otros artistas en tiempo real.
Cuando hablamos de "artistas en tiempo real" en el contexto de la danza y la performance, nos referimos a aquellos creadores que trabajan con la improvisación y la Composición Instantánea para generar movimientos y experiencias en el momento presente.
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhshvS7SOQOtquTp_-4fDSCVCARf45umV_ra1OCO2dcET3fxkOuF74o_HeFo4A3b6RWg9hnwuzkR0Dm03xWySGG90N9suQ8NuCE75fGjhgil2tlRz-Bc39QdQoYoBGMvS7tAUnEvlywhsQTEBeBcs9wPjGSvBDSb2ILC0UyWdYEvhC4KGINs30375DoQ7M/s378/a7b9d2dd323880fa0860ab3d99b1a544.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="378" data-original-width="378" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhshvS7SOQOtquTp_-4fDSCVCARf45umV_ra1OCO2dcET3fxkOuF74o_HeFo4A3b6RWg9hnwuzkR0Dm03xWySGG90N9suQ8NuCE75fGjhgil2tlRz-Bc39QdQoYoBGMvS7tAUnEvlywhsQTEBeBcs9wPjGSvBDSb2ILC0UyWdYEvhC4KGINs30375DoQ7M/s200/a7b9d2dd323880fa0860ab3d99b1a544.jpg" width="200" /></a></div>
<b>
En tiempo real, la danza
es arte viviente,
viviente la danza en tiempo real.
crear instante presente,
presente en el instante.</b>
Movimiento Inspirado en Palabras: <div> Escribe una lista de palabras que te inspiren emocionalmente, como "alegría", "tristeza", "libertad", "paz", "conflicto", etc.
Para cada palabra, crea un movimiento o una secuencia de movimientos que represente esa emoción o concepto.
Explora cómo puedes traducir estas palabras en acciones físicas, utilizando diferentes partes del cuerpo y variando la velocidad y la intensidad de los movimientos. <div><br /></div><div>Cuerpo como Narrador:
Imagina que tu cuerpo es un narrador de historias sin palabras.
Elige una historia, poema o idea abstracta, y crea una serie de movimientos que cuenten esa historia o transmitan ese concepto sin el uso de palabras.
Piensa en cómo puedes utilizar el espacio, el tiempo y la energía para dar vida a la narrativa a través de tu cuerpo.
Exploración de Contrastes: <div><br /></div><div> Experimenta con contrastes en el movimiento, como suavidad/dureza, rapidez/lentitud, expansión/contracción.
Crea una serie de movimientos que alternen entre estos contrastes, creando una danza que juegue con la tensión y la liberación en el cuerpo.
Observa cómo cada contraste puede comunicar diferentes emociones o estados de ánimo.
Movimiento Guiado por el Respirar:
Siéntate en una posición cómoda y cierra los ojos.
Conecta con tu respiración y obsérvala mientras inhala y exhala.
Comienza a moverte siguiendo el ritmo de tu respiración: inhala para expandirte y exhala para contraerte.
Permite que tu cuerpo se mueva de manera natural y orgánica, siguiendo los impulsos de tu respiración.
Danza <div><br /></div><div>Espontánea con Música:
Elige una pieza musical que te inspire y te haga sentir emociones fuertes.
Reproduce la música y permítete moverte libremente sin planificar ni pensar en los movimientos.
Deja que tu cuerpo responda intuitivamente a la música, explorando diferentes ritmos, patrones y expresiones.
Esta es una oportunidad para dejar de lado cualquier inhibición y simplemente dejarte llevar por el impulso del momento.
Movimientos Basados en Imágenes:
Observa una imagen o una obra de arte que te llame la atención.
Examina los elementos visuales de la imagen: líneas, formas, colores, texturas.
Crea movimientos que reflejen estos elementos, utilizando tu cuerpo como pincel para pintar el espacio.
Explora cómo puedes traducir la esencia de la imagen en una danza, capturando su atmósfera y significado.
Interacción con Otros Cuerpos:
Trabaja con une compañere o un grupo y practica movimientos que respondan y complementen los movimientos de los demás.
Crea un diálogo corporal donde cada persona contribuya con sus propias "palabras" a la conversación.
Experimenta con el contacto físico, la imitación, la oposición y la sincronización de movimientos para crear una danza colectiva única y colaborativa.
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivg-NCbH4d9AMi9XC4yS-ADZU_kK3J5l3bEe26fTGCFoDQzpVsQDgtgnBKLXy5K6GFxbyPatwAbKOO_3pbt4bdq0xrXBCG1UqedRaysY-bIkOAYrnw2Sd-RlajKgbhQhWKCsoJbyn1-yEvzLVZ4hLYXQyrme0Dq7nstd9nb3-uSwn3sESuEMJTVdY7pMw/s750/c6e030502ad569998d8f450c25cc697a.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="750" data-original-width="500" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivg-NCbH4d9AMi9XC4yS-ADZU_kK3J5l3bEe26fTGCFoDQzpVsQDgtgnBKLXy5K6GFxbyPatwAbKOO_3pbt4bdq0xrXBCG1UqedRaysY-bIkOAYrnw2Sd-RlajKgbhQhWKCsoJbyn1-yEvzLVZ4hLYXQyrme0Dq7nstd9nb3-uSwn3sESuEMJTVdY7pMw/s200/c6e030502ad569998d8f450c25cc697a.jpg" /></a></div>
una exploración sobre el concepto de "cuerpo de palabras" en el contexto de la danza improvisada:
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**Cuerpo de Palabras: La Danza Improvisada como Poema en Movimiento**
En el mundo de la danza improvisada, el cuerpo se convierte en un instrumento vivo de expresión, donde cada movimiento es una palabra en un poema efímero. Esta forma de danza, a menudo llamada "composición instantánea" o "instant composition", busca capturar la esencia misma del momento presente a través de movimientos orgánicos y espontáneos.
Imagina alx bailarínx como un poeta que escribe en el espacio con su cuerpo, creando versos de movimiento que se entrelazan y se desarrollan en tiempo real. En esta poesía física, las palabras son reemplazadas por gestos, posturas y secuencias que fluyen y se transforman con cada respiración, cada impulso del corazón.
El "cuerpo de palabras" en la danza improvisada es un lenguaje en sí mismo, donde el bailarín busca transmitir emociones, narrativas y sensaciones a través de la pureza del movimiento no ensayado. <div><br /></div><div>Cada gesto tiene significado, cada cambio de dirección es una nueva línea en el poema en movimiento.
Al igual que un poeta elige cuidadosamente cada palabra para crear imágenes y emociones, el bailarín improvisado elige cada movimiento para tejer una historia física en el aire. Los contrastes de luz y sombra, la tensión y la liberación, el caos y la calma, todo se entrelaza para formar un tapiz vivo de experiencias sensoriales.
En esta danza, el diálogo entre los cuerpos es fundamental. Dos o más bailarines pueden encontrarse en un "cuerpo de conversación", donde cada uno responde y complementa los movimientos del otro, creando una narrativa compartida que se desarrolla en tiempo real. <div><br /></div><div> El "cuerpo de palabras" en la danza improvisada es también una exploración de la conexión entre el movimiento y la música. El bailarín escucha atentamente las notas, los ritmos y las melodías, permitiendo que la música guíe sus movimientos y cree una danza armoniosa y evocadora.
En este poema de movimiento, no hay errores ni juicios. Cada movimiento, por más inesperado que sea, es una oportunidad para explorar nuevos territorios del cuerpo y la mente. El "cuerpo de palabras" en la danza improvisada es la celebración de la libertad creativa y la expresión auténtica, donde el bailarín se convierte en el poeta de su propio mundo de movimiento.
Así, en cada paso, cada giro y cada salto, el bailarín improvisado escribe una nueva página en el libro infinito del "cuerpo de palabras", creando un poema efímero y hermoso que se despliega en el espacio y el tiempo.
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkSzCBwVV4yELUMm30qs0UXN9AWSh4u6vKi3Titu2dGhiQnxVXPKE-Sc5Oj1bQcPGgYF1uWGxdw8cE5gnYviDFBbiu36AsakD5eLCJngUjmEarM6Ua6Hybfhs5hmxIF2CtKDCp0sZZ2ZaunovamYSIx9Lcj6pIzuaLbODH-HOtGL2bLzT7JStfKIwy5gw/s564/011492cc69ef144622f2a06bc250067e.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="564" data-original-width="564" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkSzCBwVV4yELUMm30qs0UXN9AWSh4u6vKi3Titu2dGhiQnxVXPKE-Sc5Oj1bQcPGgYF1uWGxdw8cE5gnYviDFBbiu36AsakD5eLCJngUjmEarM6Ua6Hybfhs5hmxIF2CtKDCp0sZZ2ZaunovamYSIx9Lcj6pIzuaLbODH-HOtGL2bLzT7JStfKIwy5gw/s200/011492cc69ef144622f2a06bc250067e.jpg" width="200" /></a></div>
---Pedagogías formación y aplicación recursos caja de herramientas de danza contemporánea coreografías improvisación ejercicios de danza performance somáticas
Formato en fotográfico instalación escritura vídeo creación video danza happenings o maniobras
En aula o en espacio público
arte feminismos el cuerpo somático y la performance
Anatómica:
Descripció de proposta i continguts que es treballaran:
Ofrecer soporte, soltar control. el tamaño, peso y forma de cada uno de sus huesos de
su sistema óseo integrando todas las articulaciones.
movimiento de todo su cuerpo explorando las
cualidades de movimiento de rotación, traslación,
flotado, deslizamiento y saltos.
improvisara con su corporalidad
Psoas, columna y eje de gravedad
– Costillas
– Psoas – Respiración
– Cráneo – Pelvis, piernas
– Manos, pies – Ciclos de energía
– Cintura escapular
Donar eines de
Hands on body o bodywork
Contacte / msaatge per donar autopercepcio .
Mapeo del cos .
Contact improvisación
Fonaments del contact improvisation
Els punts de contacti físic seran el punt de partida per a l'exploració a través de la improvisació de moviment, disposar el cos i la ment. les emocions. La relació entre el moviment, el pensar i el sentir sensorial i emocional. Anem a entrenar en l'escorta del resultat dels accions que realitza el cos quan balla. És en aquest acte d'escortar on podem ampliar els possibilitats d'elecció i els futures accions que el cos pren, sense entrar mecànicament en els nostres patrons habituals.
• que ens referim en imaginar un procés dinàmic? • Que són per a tu les forces cooperants? • O La mecànica del continuum? • Que pressents davant Coherència i correlació del moviment? • reconèixer quan estem/som autèntics. • Treballarem des de propostes com: • - No anar al limiti d'un mateix. • - l'equilibri busca l'equilibri. • - l'espines dorsal subjecta tot el pes del cap, • - atenció en el focus de la teva atenció. • -Canviar el Rang de moviment. • -Que és eficient? • -com ha de ser La caiguda? • -com ha de ser El desequilibri? • -Canvis de pesos i palanques. • -La reversibilidad del moviment. • -graus i temps. • -la curtesa del dir, ho autentico. • -rang i qualitat. • -contrapesos. • -influències i contagis, • -l'escolta
Authentic movement
ESPAI ESCENIC
Organización de las sinergias., sentidos y memoria. <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRNxttNcZ3xNwyGoXwKyyJo_LYOVB4BGceaz1Ll1xlW6mxmNXueFBHCP-REhTrTbLq3TqQWMIT9z4V8kUh1Zv_kygayIzTRAfmlpu0_d_yGikgZyWpobPQxYdmpXkC4br80n7DJzjJaCcKuLVeQup5SV3YKw-SrtzdVMc9U-egIupf82X04IJy46D8QT4/s670/cuchillos.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="377" data-original-width="670" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRNxttNcZ3xNwyGoXwKyyJo_LYOVB4BGceaz1Ll1xlW6mxmNXueFBHCP-REhTrTbLq3TqQWMIT9z4V8kUh1Zv_kygayIzTRAfmlpu0_d_yGikgZyWpobPQxYdmpXkC4br80n7DJzjJaCcKuLVeQup5SV3YKw-SrtzdVMc9U-egIupf82X04IJy46D8QT4/s320/cuchillos.jpg" width="320" /></a></div><br /></div><div><br /></div><div> COMPORTAMIENTO ESCENICO </div><div>Dramaturgia.
Oposición / Confrontación……………………………………………………………. Tensión,
Estado de alerta / Foco……………………………………………………………….. Atención.
Equilibrio / riesgo / incomodidad…………………………………… Suspensión
Dilatación corporal……………………………………………………………………… Presencia
Contención y liberación de la energía………………………………………….. Técnica.
(Transformación del peso en energía)
Cambios de tono muscular …………………………………………… Dinámica / calidades de la Energía.
Movimientos indispensables……………………………………………………………… Economía.
Movimiento imprevisibles ……………………………………………………………….. Sorpresa.
Progresión estratégica en el tiempo …………………………………………………… Ritmo escénico
Manejo de contrarios ……………………………………………………………………….. Contraste.
Articulación / construcción de sentido ………………………………………………… Semantización
Unidad, claridad y congruencia……………………………………………………………….. Estructura dinámica
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggqgIM9fENhu_vLAt0LGWRt6v0B0ZcpSMc_JbGepyI_iApdFw-Vq4rtCRygVmP99YDbBWHMNgITmcDynlMjRLyYCpp3HeyAblHpPhdZCUtaS1hC_tUMa3Xp9vYAcoXal96ZkQMYwHAU4Vq96lSwro49pasBbx81HEYjgCZZHCepVmP-v5xmsU9mdiMktU/s564/9210737d7f59cd4b0640ab7b6c7e2d80.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="564" data-original-width="564" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggqgIM9fENhu_vLAt0LGWRt6v0B0ZcpSMc_JbGepyI_iApdFw-Vq4rtCRygVmP99YDbBWHMNgITmcDynlMjRLyYCpp3HeyAblHpPhdZCUtaS1hC_tUMa3Xp9vYAcoXal96ZkQMYwHAU4Vq96lSwro49pasBbx81HEYjgCZZHCepVmP-v5xmsU9mdiMktU/s200/9210737d7f59cd4b0640ab7b6c7e2d80.jpg" width="200" /></a></div>
Manœuvre
manoueuvre: creacio,happening i performance.
L'objectiu és escriure una dramatúrgia quotidiana a temps real com un reflex de la vida
social i urbana utilitzant l'intercanvi de moviment, de composició sense temps definit,
d'exposició i contingut de contextualització d'espai quotidià i imprevist.
Creació, proliferar activament i espontàniament l´interactivitat.
Treballarem l´intersubjetividad del terreny d’ acció ; des de una vocació de reflexió i la pràctica des de una perspectiva colectiva e individual.
- Performance de la dissidència, les limitacións, intervenir el nostre propi cos i espai, social / cultural .
Com una maniobra d' estratègia per assenyalar contradiccions, restablir revelar dinàmiques de la societat.
Serie de foto-acciones / perfomance / - movimiento (improdanza) /
L’art hauria de ser útil pel seu bon ús i el carrer ens ajuda a explorar la relació social del espai públic. Ens ofereix una presa de consciència de la construcció de la responsabilitat comunitària interpersonal, l’art i la seva inèrcia, busca el lloc que aporta intensitat a la participació amb el que observa, i així acostar l’art a la vida. A partir de treballar el cos: vinculant el moviment i la dansa, intervenir i invair el moviment del propi carrer com una reflexió d’intercanvi.
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIBk45Fp2L8yppK6paANyRxTqKjmommC1-f7MNpWwvPfHRcPZAQluLxLW6pVWcnONBzVTR5UyQEs5mz29CgJ5nBto-EzGi_Rler76t0i8vez-WwLOziaQZSDHcQRjRf7adob0aO8GfvDFzNeiMNSdaKStujvF0EDYkrbwe32-4_KJP4uptGnM1TCrRq40/s564/20fa8310eed73b7c23e2ef1d1797a399.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="564" data-original-width="564" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIBk45Fp2L8yppK6paANyRxTqKjmommC1-f7MNpWwvPfHRcPZAQluLxLW6pVWcnONBzVTR5UyQEs5mz29CgJ5nBto-EzGi_Rler76t0i8vez-WwLOziaQZSDHcQRjRf7adob0aO8GfvDFzNeiMNSdaKStujvF0EDYkrbwe32-4_KJP4uptGnM1TCrRq40/s200/20fa8310eed73b7c23e2ef1d1797a399.jpg" width="200" /></a></div>
dramaturgias corporales
desenvolverse En la contracultura valores inmateriales —ideológicos, vivenciales—
En cada generación ha habido quienes han empujado los límites, han carteado nuevos territorios. Lo más probable es que fueron demonizados en su tiempo, pero las generaciones posteriores comprendieron la honestidad y el poder sanador de su valentía.
Performance, happening i impro Corpologia
Corpología pretende indagar, descubrir y proporcionar herramientas fundamentales
para explorar y cohesionar el contexto cultural, comunitario.</div><div><br /><div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKUmIubYvWCGFkUUhmimlyX9kBqMdnRcMpIF8n9KigMQyyBSqga_JY8AwNIVxeDutGQs8wHOxwsdWnEd_6QXgMtP0sFcW4EjCyFS8jz3xoAb1CGwkcf2iXbAp9VQ-nDDe8k4pdMSheGJ6UAx96M4AMjhf79DHsLFrhTUXvSwVH0TByaCi9h-9VsGDAodM/s752/a3c2e9c9694e6a997be7c89f6ae217b8.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"></a><div class="article-header" style="color: black; display: table; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; width: 749.994px;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKUmIubYvWCGFkUUhmimlyX9kBqMdnRcMpIF8n9KigMQyyBSqga_JY8AwNIVxeDutGQs8wHOxwsdWnEd_6QXgMtP0sFcW4EjCyFS8jz3xoAb1CGwkcf2iXbAp9VQ-nDDe8k4pdMSheGJ6UAx96M4AMjhf79DHsLFrhTUXvSwVH0TByaCi9h-9VsGDAodM/s752/a3c2e9c9694e6a997be7c89f6ae217b8.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"></a><h1 class="title entry-title" itemprop="name" style="display: table-cell; font-size: 20px; font-weight: normal; margin: 0px; padding: 0px 40px 0px 0px; position: relative; vertical-align: middle; width: 670.009px;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKUmIubYvWCGFkUUhmimlyX9kBqMdnRcMpIF8n9KigMQyyBSqga_JY8AwNIVxeDutGQs8wHOxwsdWnEd_6QXgMtP0sFcW4EjCyFS8jz3xoAb1CGwkcf2iXbAp9VQ-nDDe8k4pdMSheGJ6UAx96M4AMjhf79DHsLFrhTUXvSwVH0TByaCi9h-9VsGDAodM/s752/a3c2e9c9694e6a997be7c89f6ae217b8.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"></a><a data-id="2093048451939789855" data-item-type="post" href="https://deria-rectificadora.blogspot.com/2020/08/dramaturgias-corporales.html" itemprop="url" rel="bookmark" style="color: black; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;">dramaturgias corporales </a></h1></div><div class="article-content entry-content" itemprop="articleBody" style="clear: both; color: black; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 1.4; margin: 10px auto 5px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><br />dramaturgias corporales I<br /><br /><br /><b>“Visualiza, siente, olvida y… permite que suceda”</b><br /><b>Barbara Clark</b><br /><div class="separator" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;"><b><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Iqd0xtNdN0Q/X0ip19rSMJI/AAAAAAAADJs/J6W3yCXX2gkIPF8slOVEO-NTX2Z4_dNAQCLcBGAsYHQ/s1600/STENCIL%2BCONTACT.jpg" style="color: #a98100; display: inline; margin-left: 1em; margin-right: 1em; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;"><img border="0" data-original-height="484" data-original-width="430" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-Iqd0xtNdN0Q/X0ip19rSMJI/AAAAAAAADJs/J6W3yCXX2gkIPF8slOVEO-NTX2Z4_dNAQCLcBGAsYHQ/s320/STENCIL%2BCONTACT.jpg" style="-webkit-border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 fill / 9px stretch; border-color: initial; border-image-outset: 0; border-image-repeat: stretch; border-image-slice: 9; border-image-width: 9px; border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 / 9px / 0 stretch; border-style: none; border-width: 9px; box-sizing: border-box; display: inline-block; height: auto; margin: 10px auto; max-width: 100%; padding: 8px; position: relative;" width="284" /></a></b></div><br /><br /><br /><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: right;"><i><b>"Despertar el cuerpo significa que estamos dispuestos a caminar a través de nuestro tejidos y encontrar senderos para secuenciar la energía y lograr un movimiento libre. Si nos damos el tiempo para indagar y apoyarnos internamente a través de los sistemas corporales, y externamente a través del espacio y el movimiento, volvemos a estar plenamente vivos.</b></i></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: right;"><i><b>Un cuerpo despierto nos da la oportunidad de una respuesta a la vida más exquisita."</b></i></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: right;"><i><b><br /></b></i></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: right;"><i><b>Annie Brook</b></i></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: right;"><br /></div><b>"Compartimos columna, compartimos cráneo, compartimos mandíbula, compartimos pelvis y sacro."</b><br /><br /><b><br /></b><span face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="background-color: white;"><b>Dynamic Anatomy</b></span><br /><b>práctica de la técnica Topf. </b><br /><br />Nancy Topf (1945-1998) Coreógrafa, bailarina y maestra quien fue una de las pioneras de<br />la danza posmoderna en NY y de las técnicas conocidas como: reléase. La técnica topf consiste en<br />una serie de alargamientos que guiados hacia la improvisación provoca que descubras,<br />construyas, explores y desarrolles tu propia narrativa corporal. A partir de imágenes kinésicas claras,<br />establecer nuevas conexiones, encuentras soporte desde el centro (musculo del psoas).<br /><br /><br />práctica de la técnica Topf.<br /><br /> Columna. A partir de la posición recostado sobre el suelo<br /> estará relajado y concentrado en la columna<br />vertebral reconociendo el tamaño, peso y forma del<br />atlas, axis, cervicales, dorsales, lumbares, sacro y coxis.<br />sensibiliza el movimiento de la columna vertebral explorando las<br />cualidades de movimiento de rotación, traslación, flotación, deslizamiento y saltos.<br /><br /><br /><br />Cabeza. A partir de la posición, recostadx , concentrado en la cabeza,<br />reconociendo el tamaño, peso y forma de los huesos que componen el cráneo, como son: frontal, parietales,temporales, occipital, zigomáticos, nasal, lagrimal, maxilares y oblicuos.<br />movimiento de la cabeza explorando las cualidades de movimiento de rotación, traslación, flotación,<br />deslizamiento y saltos. realizar una danza, con la cabeza, integrando la respiración en todos los movimientos.<br /><br /><br />Extremidades superiores. A partir de la posición sobre el suelo estarás relajadx y concentradx en los brazos, el esternón y las costillas, reconociendo el tamaño, peso y forma de los huesos que los componen, como son: los omoplatos, clavículas, cubitos, radios, tarso, metatarso, falanges, falanginas, falangetas, esternón, costillas falsas, verdaderas y flotantes.<br />movimiento de rotación, traslación, flotación, deslizamiento y saltos.<br />combina todos los movimientos que te lleven a realizar una danza, con las extremidades superiores, integrando la respiración en todos los movimientos.<br /><br /><br />Extremidades inferiores. desde el suelo , concentradx en la pelvis, iliacos, isquiones, fémures,<br />rotulas, tibias, tarsos, metatarso, falanges, falanginas y falangetas reconociendo el tamaño, peso y forma de los huesos de la parte inferior de tu cuerpo, sensibiliza el movimiento de las extremidades inferiores, explorando las cualidades de movimiento de rotación, flotación, deslizamiento y saltos.<br /><br /><br /><br />Integración del sistema óseo.<br />A partir de la posición recostada sobre el suelo concentradx en la anatomía de su cuerpo reconociendo el tamaño, peso y forma de cada uno de sus huesos de tu sistema óseo integrando todas las articulaciones.<br /><br /><br /><br /> ..............................................................................<br /><br /><br /><br /><a href="https://contactquarterly.com/cq/article-gallery/view/release-mystery#$" style="color: #a98100; display: inline; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;">https://contactquarterly.com/cq/article-gallery/view/release-mystery#$</a><br /><br /><br /><br /><br /><br /><div class="separator" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-A2fz3-iJeeI/X0isBI_LUPI/AAAAAAAADJ8/LuYagA0mG7kQ5IK5am_-60AzY6k9AKEywCLcBGAsYHQ/s1600/IMG-4204.jpg" style="color: #a98100; display: inline; margin-left: 1em; margin-right: 1em; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;"><img border="0" data-original-height="425" data-original-width="335" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-A2fz3-iJeeI/X0isBI_LUPI/AAAAAAAADJ8/LuYagA0mG7kQ5IK5am_-60AzY6k9AKEywCLcBGAsYHQ/s320/IMG-4204.jpg" style="-webkit-border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 fill / 9px stretch; border-color: initial; border-image-outset: 0; border-image-repeat: stretch; border-image-slice: 9; border-image-width: 9px; border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 / 9px / 0 stretch; border-style: none; border-width: 9px; box-sizing: border-box; display: inline-block; height: auto; margin: 10px auto; max-width: 100%; padding: 8px; position: relative;" width="252" /></a></div><br /><br /><span face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="background-color: white; color: #989898; font-size: 12px; vertical-align: inherit;"> "Ciclo de respiración, ciclo de psoas con tres esferas". </span><span face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="background-color: white; color: #989898; font-size: 12px; vertical-align: inherit;">dibujo © 1998 Nancy Topf.</span><br /><br /><br /> un ACERCAMIENTO reflexivo de meta-cognición<br /> (teoría de evolución del movimiento). retoma movimientos instintivos que realizan lxs bebés mientras construyen la fuerza para lograr la posición erecta. <br />Estos incluyen empujar, alcanzar, rodar y gatear.<br /><br />Psoas, columna y eje de gravedad<br /><br />– Costillas<br /><br />– Psoas – Respiración<br /><br />– Cráneo – Pelvis, piernas<br /><br />– Manos, pies – Ciclos de energía<br /><br />– Cintura escapular<br /><br />Hands on body - bodywork<br /><br />por parejas. Una de las personas recibe información a través de las manos del otro. Las manos son un espejo que transmite la información necesaria para experimentar y clarificar imágenes. A diferencia del masaje, nada se intenta modificar o corregir. El simple hecho de tocar a otra persona produce cambios químicos.<br /><br />LA PERCEPCIÓN DELx ESPECTADORx<br /><br /> ritual (Impulso)<br /><br />Oposición / Confrontación Tensión,<br /><br />Estado de alerta / Foco Atención.<br /><br />Equilibrio / riesgo / incomodidad Suspensión<br /><br />Dilatación corporal Presencia<br /><br />Contención y liberación de la energía Técnica.<br /><br />(Transformación del peso en energía)<br /><br />Cambios de tono muscular Dinámica / calidades de la Energía.<br /><br />Movimientos indispensables Economía.<br /><br />Movimiento imprevisibles Sorpresa.<br /><br />Progresión estratégica en el tiempo Ritmo escénico<br /><br />contrarios Contraste.<br /><br />Articulación / construcción de sentido Semántico<br /><br />Unidad, claridad y congruencia Estructura dinámica.<br /><br /><br /><br /> ..........................................................................................<br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br />dramaturgias corporales<br /><br /><br /><div class="separator" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-kb8duygmrrA/X0ipmjyoTPI/AAAAAAAADJo/SXfVNN5BNkEuKJ3Iw2pWdLduEUGt13xfQCLcBGAsYHQ/s1600/46efcffe37bda6650a110a7d2eed437a.jpg" style="color: #a98100; display: inline; margin-left: 1em; margin-right: 1em; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="640" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-kb8duygmrrA/X0ipmjyoTPI/AAAAAAAADJo/SXfVNN5BNkEuKJ3Iw2pWdLduEUGt13xfQCLcBGAsYHQ/s320/46efcffe37bda6650a110a7d2eed437a.jpg" style="-webkit-border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 fill / 9px stretch; border-color: initial; border-image-outset: 0; border-image-repeat: stretch; border-image-slice: 9; border-image-width: 9px; border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 / 9px / 0 stretch; border-style: none; border-width: 9px; box-sizing: border-box; display: inline-block; height: auto; margin: 10px auto; max-width: 100%; padding: 8px; position: relative;" width="320" /></a></div><br /><br />Nancy Topf<br /><br />La técnica Topf fue creada a partir de la década de los años setenta en la ciudad de Nueva York por la coreógrafa, bailarina y maestra Nancy Topf (1945-1998) quien pasó 25 años desarrollando una aproximación innovadora a la reeducación neuromuscular. Fue una de las pioneras del movimiento de danza posmoderna y de las técnicas de alineación conocidas como release.<br /><br />Durante los años sesenta participó, con Art Bauman, Elizabeth Keen, Katherine Litz y Deborah Hay, entre otros. Comenzó su carrera como coreógrafa y bailarina independiente en 1969. Fue una de las participantes del primer concierto de Contact Improvisation en 1972. Trabajó en proyectos internacionales con Sara Rudner, Jon Gibson, Katherine Litz, Viola Farber, con el Movement Research, el Instituto Laban, el Ballet Nacional de México, la Escuela para el Desarrollo de la Nueva Danza, en Amsterdam, el Instituto Nacional de Bellas Artes en México, el Bard College, la Universidad de Colorado y el Instituto Naropa.<br /><br />Nancy ofreció talleres en Estocolmo, Genova, Miami, para la Fundación Twyla Tharp en Nueva York, entre otros. Certificada por la National Certification Board for Therapeutic Massage and Bodywork. Era terapeuta somática registrada en el International Somatic Movement Therapy Association (ISMETA). Mantuvo una práctica privada, se desarrolló como coreógrafa y formó estudiantes en sus programas de entrenamiento y certificación. Al tiempo de su muerte escribía el libro The anatomy of center, del cual Melinda Buckwalter publicó recientemente un fragmento a través de Contact Quarterly.<br /><br />CONTEXTO HISTÓRICO<br /><br />El desarrollo de esta técnica se da con el ya citado movimiento de danza posmoderna. Este movimiento rechazó los códigos establecidos de la danza moderna. Buscó una visualización interna. El cuerpo en lugar de servir como instrumento de metáforas expresivas, se convirtió en el tema de la danza, «lo que es importante ahora es la recuperación de nosotros mismos»² afirmaban los coreógrafos de aquella época como Steve Paxton, Ivonne Rainer y Merle Mariscano.<br /><br />Una de las principales preguntas que caracterizaron aquella época, según Daniel Lepkoff, fue ¿qué pasaría si en lugar de construir danzas a partir de un vocabulario predefinido, consideramos cualquier y todo movimiento como material potencial?<br /><br />Se abandonaron los escenarios convencionales, y todo lugar nunca antes imaginado, se utilizó para realizar eventos dancísticos.<br /><br />El antecedente de la danza posmoderna lo encontramos en Merce Cunningham, quien originó un cambio conceptual en la clásica danza moderna. Sintetizó ciertos aspectos del ballet en una técnica vigorosa, introdujo el azar como elemento creativo. Jugó libremente con el espacio y el tiempo. Su concepto dancístico se fusionó con los conceptos vanguardistas del músico John Cage (1912-1993) con quien Cunningham colaboró por más de 40 años.<br /><br />ANTECEDENTES<br /><br />La técnica Topf está inspirada en el trabajo que Nancy hizo con Barbara Clark (1889-1992) John Rolland, Mary Fulkerson y Marsha Paludan.<br /><br />Para hablar de esta técnica habría que hablar de Barbara Clark, quien a su vez fue alumna de Mabel Todd (The Thinking Body, 1937). Barbara nació en una granja en Boston. Durante su infancia tuvo problemas de salud que le impidieron desarrollarse de manera normal. Era una niña débil que sufría trastornos nerviosos. En algún momento decidió estudiar enfermería, lo cual le costó mucho trabajo, dado que para ella era muy cansado llevar a cabo las labores comunes de un hospital: tender camas, subir y bajar escaleras, cargar. Finalmente, en 1923 se graduó como enfermera. Al tiempo que estudiaba, era atendida por un grupo de médicos, quienes dieron su caso por perdido, hasta que conoció a Mabel Todd, quien con su manera de aproximarse al cuerpo comenzó a transformar y a fortalecer el de Barbara.<br /><br />Todd había estado trabajando en Boston por algunos años con una forma terapéutica de reeducación física que llamó «Postura Natural». A principios de los años veinte, el trabajo de Todd recibía la atención y aprobación de distintas esferas. Muchos ortopedistas y osteópatas prominentes de Boston conocieron su aproximación y mandaron pacientes a su estudio: atletas profesionales, bailarines, actores y músicos, así como gente acomodada que había sufrido los estragos de la guerra. Esto trajo a Mabel a círculos exclusivos de la sociedad bostoniana de aquella época.<br /><br />El trabajo de Todd provenía de diferentes áreas: la arquitectura, la ingeniería, la anatomía, la fisiología y psicología. Su interés por el tema venía de muchos años atrás, pues desde su adolescencia en una escuela para niñas, mostró tanto interés por la ciencias naturales que le fue contratada una maestra particular. Justo antes de su graduación, a consecuencia de una caída, sufrió una lesión en la espalda. El diagnóstico de los médicos no fue claro, y se mostraron pesimistas en relación con que Todd pudiera caminar de nuevo normalmente. Con la ayuda de su madre, usando los conceptos aprendidos de la biología y la física, guió el desarrollo de su propia rehabilitación.<br /><br />En 1906, Todd se enroló en el Colegio Emerson de Oratoria como maestra de voz. Su teoría era que los problemas para cantar y hablar en público tenían que ver con hábitos pobres de postura y alineación. Se interesó entonces por los peores estudiantes, se enfocó en mejorar sus patrones básicos de movimiento.<br /><br />Todd se convenció de que un nuevo concepto de postura era necesario, uno donde hubiera más libertad, ausencia de estrés, preparación para la acción y una movilidad opuesta a la fijación. Su énfasis en encontrar «equilibrio» más que imponer posiciones fijas y rígidas al cuerpo, era inusual.<br /><br />En aquella época la noción de postura correcta, tenía que ver más con cuestiones morales que con la mecánica del cuerpo. La noción victoriana de mantener una posición vertical rígida se asociaba con la rectitud del espíritu. Incluso las clases de entrenamiento corporal tenían un corte militar. El pensamiento liberal de los años veinte procuró una imagen del cuerpo más relajada; sin embargo, esta postura era simplemente la opuesta a la victoriana. Todd argumentaba una premisa postural diferente, como lo describió a Barbara: «tú, nada sostienes; todo está en movimiento»³.<br /><br />Todd publicó varios libros, entre ellos el más importante The thinking body, de 1937, que hasta la fecha sigue siendo considerado fundamental para el estudio del cuerpo en movimiento.<br /><br />Barbara tuvo como alumnos a Erik Hawkins, bailarín de la compañía de Martha Graham que, al separarse de ésta, trabajó de manera independiente e introdujo a André Bernard a la propuesta de Barbara. André fue uno de los exponentes fundamentales de esta propuesta.<br /><br />El trabajo propuesto por Todd, desarrollado por Barbara, es un proceso de reeducación fisio-filosófico, el cual emplea el uso de imágenes como medios para modificar patrones neuromusuclares: a este proceso se le denominó «ideokinesis». Este término fue acuñado por el maestro de piano americano Bonpensiere, popular en los años veinte y treinta, quien en sus clases de piano usó imaginería e inventó la palabra “ideokinesis” que viene del griego ideo (idea, pensamiento) y kinesis (movimiento).<br /><br />PRINCIPIOS DEL RELEASE/TÉCNICA TOPF<br /><br />Esta técnica combina imaginería kinética y principios anatómicos con una aproximación natural al desarrollo del movimiento. Comprende el estudio de la anatomía funcional de la columna y el músculo del psoas, creando imágenes del centro del cuerpo. Las imágenes sitúan mentalmente el foco de la mente de manera similar a lo que se hace en la meditación: el cuerpo responde. A este proceso se le llama ideokinesis.<br /><br />El trabajo incorpora elementos de lo que en Estados Unidos se conoce como Developmental Movement (teoría de evolución del movimiento). En especial retoma aquellos movimientos instintivos que realizan los bebés mientras construyen la fuerza para lograr la posición erecta. Estos incluyen empujar, alcanzar, rodar y gatear.<br /><br />Esta aproximación natural al cuerpo crea nuevos patrones, recupera hábitos de movimiento inhibidos, desarrolla la libertad creativa, la fluidez del movimiento y cura lesiones crónicas. Esta libertad expande y clarifica el uso de todo el rango de movimiento del cuerpo.<br /><br />Al situar el foco mental en elementos físicos, el alumno tiene la posibilidad de integrar cuerpo, mente, emoción y espíritu.<br /><br />Según Nancy: “el utilizar formas abiertas durante el estudio de la técnica, estimula el proceso creativo y crea la posibilidad de que emerjan nuevas formas de expresión”⁴.<br /><br />Entrenar al cuerpo para responder profundamente a su forma subyacente a través del estudio del esqueleto es un proceso técnico, formal y creativo.<br /><br />Un aspecto importante del trabajo de alineación es el eje de gravedad. Mientras éste se investiga se recurre a la acción del músculo del psoas cuya actividad está detrás de este profundo y simple concepto del centro.<br /><br />“Tener clara la ubicación y función de este músculo ayuda a definir al eje de gravedad, expandiendo el rango de movimiento. Así, se establece una conexión física, muy práctica, entre músculos y huesos, cuerpo y mente”⁵.<br /><br /><br />ability actionalignment allow axis balance bend body brain breathing connective create dance direction dynamic efficient experience extend external eyes fascia feel femur floor flow force front function gravity hand head human imagery Imagine important improve increase internal joint knee lateral layers lift ligament lower lumbar motion move movement muscles neck opposite organs pelvic floor pelvis perform plane position posture pull push rest rotation sacrum scapula sense<br /><br /><br /></div><div class="article-footer" style="clear: both; color: black; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div class="publish-info" style="margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;">Publicado <abbr class="time published" itemprop="datePublished" style="border: none; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="2020-08-28T06:08:00Z">28th August 2020</abbr> </div><div class="publish-info" style="margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;"><br /></div><div class="publish-info" style="margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;"><div class="article-header" style="display: table; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; width: 749.994px;"><h1 class="title entry-title" itemprop="name" style="display: table-cell; font-size: 20px; font-weight: normal; margin: 0px; padding: 0px 40px 0px 0px; position: relative; vertical-align: middle; width: 670.009px;"><a data-id="184544084581018722" data-item-type="post" href="https://deria-rectificadora.blogspot.com/2020/08/patternintegrity-fascia.html" itemprop="url" rel="bookmark" style="color: black; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;">patternintegrity & fascia</a> <span class="blog-admin" style="display: inline;"><a class="edit" href="https://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=5706313122582740795&postID=184544084581018722&from=pencil" style="background-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABUAAAAVCAYAAACpF6WWAAAA+UlEQVR42s3U2QmDQBAG4JRgKZbio4qieIAniniiYgkpwRIsISVYQkqwhMlMiHkIhITNhGRgYNeHz/1xncPhn0pV1dkwjNW2bYkNRAzCMIQ4jj+HdzBJEmiaBtq2hSzLxOFHcBgGGMcRuq4Tg5+Be9/gmQ2kxmdrnucSG9j3/TxNEy/IGvl3oKIokqZpC+sJdV1fHceBNE2vl5oDlC3LInBjAakw9tF13TPeNRljbwh8BlKZpnnGAXGkdRRFclEUd1gIpOj0cQijPa6VIAhOdV2LgXt03/cBoy8Ib57n0QvWsixz4XFG0XEuQlVVC8a23/6HX6A80DfrAlIMSJorw8fYAAAAAElFTkSuQmCC"); background-position: 50% 50%; background-repeat: no-repeat; color: black; cursor: pointer; display: inline-block; height: 21px; opacity: 0.8; outline: none; position: relative; text-decoration-line: none; top: 3px; transition: color 0.3s ease 0s; width: 21px;" target="_self" title="Edit"></a></span></h1></div><div class="article-content entry-content" itemprop="articleBody" style="clear: both; line-height: 1.4; margin: 10px auto 5px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><br /></span></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"> Buckminster Fuller</span><br /><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"> pattern integrity </span><br /><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><br /></span><i style="font-family: Calibri, Verdana, Arial; font-size: 12px; margin: 0px; outline: 0px;"><span style="margin: 0px; outline: 0px; vertical-align: inherit;"><span style="margin: 0px; outline: 0px; vertical-align: inherit;"><b style="background-color: white;">Simplemente descubrí que el Universo es compresionalmente discontinuo y solo tensionalmente continuo</b></span></span></i><br /><i style="font-family: Calibri, Verdana, Arial; font-size: 12px; margin: 0px; outline: 0px;"><span style="margin: 0px; outline: 0px; vertical-align: inherit;"><span style="margin: 0px; outline: 0px; vertical-align: inherit;"><b style="background-color: white;"> La integridad estructural del Universo es tensional.</b></span></span></i><br /><div class="separator" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-duOnrYANRh4/X0AYpo90BQI/AAAAAAAADJU/ft3BznR-9yIzFVmNgkRckIPgmD4DwgRvQCLcBGAsYHQ/s1600/20200819_094516.jpg" style="color: #a98100; display: inline; margin-left: 1em; margin-right: 1em; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;"><img border="0" data-original-height="331" data-original-width="600" height="176" src="https://1.bp.blogspot.com/-duOnrYANRh4/X0AYpo90BQI/AAAAAAAADJU/ft3BznR-9yIzFVmNgkRckIPgmD4DwgRvQCLcBGAsYHQ/s320/20200819_094516.jpg" style="-webkit-border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 fill / 9px stretch; border-color: initial; border-image-outset: 0; border-image-repeat: stretch; border-image-slice: 9; border-image-width: 9px; border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 / 9px / 0 stretch; border-style: none; border-width: 9px; box-sizing: border-box; display: inline-block; height: auto; margin: 10px auto; max-width: 100%; padding: 8px; position: relative;" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJSaGKNgQX8lFbZk57hSVWaeakj5VfCcN7NszVHVICOMFQjDEASJ0iskTDtbUiJKebqnHhA1JX51hW666QC21RbLeriJaA9ZbrGVYjPmaa6lVFPMf553_Nb7cZxC9GBup4ONzFA8aMQaU/s1600/tensegrity047.jpg" style="color: #a98100; display: inline; margin-left: 1em; margin-right: 1em; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;"><img border="0" data-original-height="660" data-original-width="540" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJSaGKNgQX8lFbZk57hSVWaeakj5VfCcN7NszVHVICOMFQjDEASJ0iskTDtbUiJKebqnHhA1JX51hW666QC21RbLeriJaA9ZbrGVYjPmaa6lVFPMf553_Nb7cZxC9GBup4ONzFA8aMQaU/s320/tensegrity047.jpg" style="-webkit-border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 fill / 9px stretch; 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padding: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: Calibri, Verdana, Arial; font-size: 12px; margin: 0px; outline: 0px; text-align: left; vertical-align: inherit;"><span style="margin: 0px; outline: 0px; vertical-align: inherit;">Carlos Castaneda enseña "tensegridad" y su definición es: </span></span><i style="font-family: Calibri, Verdana, Arial; font-size: 12px; margin: 0px; outline: 0px; text-align: left;"><span style="margin: 0px; outline: 0px; vertical-align: inherit;"><span style="margin: 0px; outline: 0px; vertical-align: inherit;">"Tensegridad es el nombre que se le da a la versión moderna de los pases mágicos: posiciones y movimientos del cuerpo y la respiración que fueron soñados y acechados por hombres y mujeres videntes. que vivió en México en la antigüedad ".</span></span></i><br style="font-family: Calibri, Verdana, Arial; font-size: 12px; text-align: left;" /><span style="font-family: Calibri, Verdana, Arial; font-size: 12px; margin: 0px; outline: 0px; text-align: left; vertical-align: inherit;"><span style="margin: 0px; outline: 0px; vertical-align: inherit;">Otra persona llamada Timothy Wilken habla de "Ortegridad", palabra que él mismo inventó a partir de Organización y Tensegridad, como un sistema basado en principios sinérgicos para organizar dos o más humanos. </span><span style="margin: 0px; outline: 0px; vertical-align: inherit;">Donde un impulso continuo de "decisión" se equilibra con el impulso discontinuo de "acción". </span><span style="margin: 0px; outline: 0px; vertical-align: inherit;">En su mente, la tensegridad es el patrón que resulta cuando empujar y tirar tienen una relación de beneficio mutuo entre sí.</span></span></span></div><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;">icosahedra</span></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span lang="es"><a href="https://skfb.ly/6r8vK" style="color: #a98100; display: inline; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;">https://skfb.ly/6r8vK</a></span></span><br /><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><br /></span><span face="MuseoSans-300" style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #444444; font-size: 16px; vertical-align: inherit;">La fascia es el tejido biológico que nos mantiene unidos, la red de tejido conectivo. </span><span face="MuseoSans-300" style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #444444; font-size: 16px; vertical-align: inherit;">Sois unos 70 billones de células (neuronas, células musculares, epitelios), todas zumbando en relativa armonía; </span><span face="MuseoSans-300" style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #444444; font-size: 16px; vertical-align: inherit;">La fascia es la telaraña 3D de proteínas fibrosas, pegajosas y Fasciawet que las une en su ubicación adecuada.</span><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><br /></span><span style="background-color: white;"><span face="MuseoSans-300" style="color: #444444; font-size: 16px;">La fascia toracolumbar, la fascia lata, la fascia panicular, la fascia profunda, son reconocidas por la ciencia como láminas fasciales.</span><span face="MuseoSans-300" style="color: #444444; font-size: 16px;">la fascia alrededor de los órganos: las bolsas celómicas que sostienen los órganos en el peritoneo y el mesenterio en la cavidad abdominal, el mediastino, el pericardio y la pleura que sostienen los órganos en la cavidad torácica y las membranas: dura y pia. y perineuria, que rodean el cerebro, la médula espinal y los nervios periféricos.</span></span><br /><span style="background-color: white;"><span face="MuseoSans-300" style="color: #444444; font-size: 16px;"><br /></span></span><h1 class="title style-scope ytd-video-primary-info-renderer" style="background: rgb(249, 249, 249); border: 0px; color: var(--ytd-video-primary-info-renderer-title-color, var(--yt-spec-text-primary)); font-family: Roboto, Arial, sans-serif; font-size: var(--ytd-video-primary-info-renderer-title-font-size, var(--yt-navbar-title-font-size, inherit)); font-weight: 400; line-height: var(--yt-navbar-title-line-height, 2.4rem); margin: 0px; max-height: calc(2 * var(--yt-navbar-title-line-height, 2.4rem)); overflow: hidden; padding: 0px; position: relative; text-shadow: var(--ytd-video-primary-info-renderer-title-text-shadow, none); transform: var(--ytd-video-primary-info-renderer-title-transform, none);"><yt-formatted-string class="style-scope ytd-video-primary-info-renderer" force-default-style="" style="word-break: break-word;">Interview with Michèle Tarento</yt-formatted-string></h1><span style="background-color: white;"><a href="https://youtu.be/IxXvv7OK_W4" style="color: #a98100; display: inline; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;">https://youtu.be/IxXvv7OK_W4</a></span><br /><br /><span face="MuseoSans-300" style="background-color: #f6f9fa; color: #444444; font-size: 16px;"><br /></span><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span lang="es"></span><span lang="es">TENSEGRIDAD </span></span><br /><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span lang="es">(tensión-integridad) es un sistema estructural reconocido por sus</span><span lang="es"> distintos elementos de compresión que están suspendidos o parecen 'flotar' dentro de la red</span><span lang="es"> tensada, y la importancia de esto fue reconocida por primera vez por el inventor Buckminster</span><span lang="es"> Fuller y el escultor Kenneth Snelson<br /></span><span lang="es">Desde entonces, la tensegridad<br /></span><span lang="es">se ha expandido a la arquitectura, la construcción de puentes y robots para su uso en el espacio;</span><span lang="es"> y biología.</span><span lang="es"> </span><span lang="es">El cirujano ortopédico Stephen Levin comenzó a explorar la relevancia de la tensegridad para<br /></span><span lang="es">la estructura biológica a mediados de la década de 1970 e introdujo el término biotensegridad</span><span lang="es"> para distinguir este campo de investigación del de la ingeniería mecánica, que está relacionado</span><span lang="es"> pero contiene aspectos que no son aplicables desde una perspectiva biológica. </span></span><br /><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span lang="es"><br /></span><span lang="es">Casi al mismo tiempo, el biólogo celular Donald Ingber estaba investigando la tensegridad en<br /></span><span lang="es">relación con el comportamiento mecánico de las células, y desde entonces ha proporcionado mucha<br /></span><span lang="es">de la evidencia experimental que confirma su relevancia para el desarrollo de tejidos y órganos<br /></span><span lang="es">en escalas de tamaño más altas.</span></span><br /><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span lang="es"><br /></span><span lang="es">BIOTENSEGRIDAD</span></span><br /><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span lang="es"><br /></span><span lang="es">La biotensegridad se reconoce cada vez más como una mejor manera de entender la biología porque</span><span lang="es"> se basa en unas reglas básicas de autoorganización y de las que se deriva todo lo demás, y así<br /></span><span lang="es">integra la anatomía desde el nivel molecular hasta el organismo completo. Es una propuesta muy<br /></span><span lang="es">atractiva en los sistemas vivos porque muestra cómo cada estructura anatómica puede asumir una<br /></span><span lang="es">posición de equilibrio estable con una configuración que minimiza su energía elástica almacenada.<br /></span><span lang="es"><br /></span></span><br /><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span lang="es"><b>La biotensegridad explica cómo el movimiento puede ocurrir de forma controlada, con el mínimo de</b></span><span lang="es"><b>gasto energético y sin perder rigidez o estabilidad.</b></span><span lang="es">Muchos profesionales ahora están usando los principios de biotensegridad para guiar su pensamiento<br /></span><span lang="es">y práctica, incluidos cirujanos y otros terapeutas prácticos como fisioterapeutas, osteópatas,<br /></span><span lang="es">quiroprácticos, integradores estructurales, etc. y los movimientos de danza...</span></span><br /><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span lang="es"><br /></span></span><br /><div style="font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: start;"></div><br /><div style="font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: start;"><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;">La biotensegridad se trata de biología (estructura, arquitectura y mecánica) Forma parte de la ciencia básica que sustenta lo que hace cada practicante, pero cada persona debe encontrar su propia forma de aplicar la COMPRENSIÓN DE LA BIOMECÁNICA. </span></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><br /></span></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div></div></div></div><div class="article-footer" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div class="publish-info" style="margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;">Publicado <abbr class="time published" itemprop="datePublished" style="border: none; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="2020-08-21T19:31:00Z">21st August 2020</abbr></div><div class="publish-info" style="margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUeORzduMQPODO8ndz4LCP81lHva95zFZYgRhVLOT9wPlS1xf_KSgxVQWL6a2vfMWxDX5F1XpmxMbFPUdpvR1tCiSczQRVlnuMCfvLWurJrk-hPVZFDloNghs-qKecD58UhyphenhyphenB0d8-ym67idLX87D4D3r07NOWkka2S7yd_01EcaVfO-sKFGESLUWBULNA/s2283/IMG_1222.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2283" data-original-width="1337" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUeORzduMQPODO8ndz4LCP81lHva95zFZYgRhVLOT9wPlS1xf_KSgxVQWL6a2vfMWxDX5F1XpmxMbFPUdpvR1tCiSczQRVlnuMCfvLWurJrk-hPVZFDloNghs-qKecD58UhyphenhyphenB0d8-ym67idLX87D4D3r07NOWkka2S7yd_01EcaVfO-sKFGESLUWBULNA/s320/IMG_1222.jpg" width="187" /></a></div><br /><h1><abbr class="time published" itemprop="datePublished" style="border: none; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="2020-08-21T19:31:00Z"><br /></abbr>
Apuntes moviment Intelligence</h1></div></div></div></div></div><div> Andamiaje
A todos estos factores de ejercios y Apuntes moviment Intelligence
Andamiaje</div><div><br /></div><div> les podemos
añadir siempre diferentes rangos de movimiento
escuchar el resultado de la acción que sea fluido
y con poco esfuerzo la influencia de la gravedad
el no ir al límite propio estar disponible la
influencia y la infección de el entorno la
colaboración o la individualización debería tener
el mismo poder
ejercicios danzantes </div><div><br /></div><div>Sense-ability
Introducción la disponibilidad estar
preparado para escuchar el cuerpo "el
cuerpo transparente"
Automasaje exploración abrazo amoroso
Por parejas ficción y masaje energético
por parejas masajes reflexología</div><div><br /></div><div><br /></div><div> Por parejas ficción y masaje energético
por parejas masajes reflexología
por parejas ejercicios de yoga estiramiento
Individualmente pequeños movimientos de autoconciencia como el volumen del cuerpo de los huesos entre el equilibrio las asimetrías</div><div><br /></div><div> Pequeñas meditaciones pequeñas entradas a percibir o tener más autoconciencia de movimiento con la respiración y enfocando en pequeñas partes de las estructuras anatómicas
Acostados corporizar como si estuvieras bañado en tinta como es la huella de tu cuerpo </div><div><br /></div><div>Acostados corporizar como sería la huella del peso en la arena de una playa
Algunos de mis ejercicios favoritos
***** </div><div><br /></div><div>Pasear por diferentes suelos como sería caminar en cristal un suelo de hielo un suelo de miel un suelo de la orilla de la playa un suelo de hierba
Arrastrar de una a otro por el suelo desde las piernas desde los brazos
Rodar en grupo rodar en parejas hacer la hamaca </div><div><br /></div><div> Disotheke: disasociar diferentes partes del cuerpo por ejemplo la pelvis se desasocia de la columna
Articular todo el cuerpo a partir de la restricción de una parte de el cuerpo
Dibujar tu nombre en el espacio con diferentes partes del cuerpo </div><div><br /></div><div> Qué es lo que nunca harías en escena </div><div><br /></div><div> Desmontarse hacia el suelo desde la cabeza coherentes calidades la fricción o deslizarse
Despertar el cuerpo con el tapping corporal dedos en esternón en cráneo en brazos en espalda sacro
Inhalar exhalar boca nariz en diferentes tiempos y en diferente orden </div><div><br /></div><div> Somos el movimiento o la sombra de una compañera
Cambiar del movimiento cuando estamos en ojos cerrados o ojos abiertos seguir moviéndonos </div><div><br /></div><div> Tocar el hueso mover con la observación manipular buscar el no colapsar la atención de los ligamentos buscar el movimiento de la columna
Tuning suave de todo el grupo. </div><div><br /></div><div> Seguir a una persona en el grupo
nos movemos mientras estamos tocando como si fuera un masaje en movimiento </div><div><br /></div><div> Ejercicio de mano en el cráneo y en el sacro dar direcciones desde el sacro o desde el cráneo la columna es la que dirigen la persona que dirige es la que está haciendo el movimiento a la inversa también luego lo que queda al del eco del movimiento se vuelve a representar la otra persona observa </div><div><br /></div><div> Moverse como si tuvieras una pelota una canica dentro de una extremidad que va como un pinball avanzando por todo el interior del cuerpo se suman dos y se suman 3 se suman 4
Trabajar el contacto desde la caricia o de diferentes presiones siempre ajustarse a lo que es suficiente dilatar el tiempo acotar el límite y poder </div><div><br /></div><div> La pluma lanza una pluma hacia el aire recojo la pluma con la cervical y desde mi cervical la llevo al suelo me pongo de pie recojo la pluma vuelvo a lanzarla </div><div><br /></div><div> Dar la mano desde un contacto buscar diferentes presiones y el cuerpo se mueve en dirección a esa presión o muy sutil hacer espejo con la persona que estás trabajando después sin el contacto </div><div><br /></div><div> Saludar con el peso el puño en la cadera
Buscar la respuesta a la misma cantidad de peso
Antebrazos movilidades la superficie del antebrazo resiste y la dirección
Hacer espejo solo de cara como si fuera un lenguaje muy cerca frente a frente </div><div><br /></div><div> Deslizar patinar alterar la velocidad
Caminar en el espacio con diferentes visualizaciones
En parejas dar y recibir tu amor rechazo sensualidad alegría y tristeza </div><div><br /></div><div> Que es la mujer y representarlo
El trabajo con el objeto uno geométrico y representable dos objetivos determinado y utilitario tres el efecto emocional del objeto 4 significados estético y 5 la voluntad del objeto </div><div><br /></div><div> Trabajo de voz y de respiración cada inhalación es un movimiento cada exhalación es otro movimiento hacer apneas hacer pausas soltar la voz hablar en un idioma que no se conoce </div><div><br /></div><div>Diferentes sonidos evocaron a estepa un silbido a un lugar cerrado una estufa un cristal el reclamo el piano
El eco construir capas de movimiento con la voz de otra persona como si fuera una respuesta a lo que escuchas
Trabajar en movimiento a través de diferentes textos poéticos </div><div><br /></div><div> Shaking
vibraciones espalda y hombros soltar el peso
vibraciones de las piernas enraizar desde el suelo soltar dejar ir vibración y la voz suspirar
de lo pequeño a lo grande rápido lento contraste
Shäikin suelo cambiar de posiciones </div><div> Shaking legs scking arms combinación en 8 tiempos dsp 4 dsp 2 y 1
Y shacking por todo el espacio ampliado muy grande
Opciones anatómicas la biomecánica del cuerpo
Subir y bajar al suelo en ocho tiempos en cuatro tiempos en dos y en uno </div><div> Movilizaciones entrecortadas moverse particularmente fraccionar diferentes partes del cuerpo a la vez
Moverse en una dirección con diferentes partes del cuerpo inician la movilización desde la cabeza rodillas codos cadera pies utilizar todos los niveles del espacio suelo medio y verticalidad </div><div> Mover a través de las direcciones que te da una compañera e ir sumando las partes del cuerpo mínimo hasta tres
Deslizadas y volteretas de Aikido
Básico de release acaba en el grand ecart
Estrella bebé por trocante por rolar por mono por rueda recoger y a estrellas
Invertidas desde cuclillas hasta estar de pie
Posición colgada Klein rotaciones en crocante </div><div><br /></div><div>Subir y bajar abriendo extensión de brazo en giro extendido
Pino. Desde de estar de pie a ir lentamente hacia el suelo ir a buscar el pino volver a de pie
Correr por el espacio diferentes direcciones más giro más suelo soltar pierna arriba
El movimiento se inicia desde la mano como si quisieras lanzar algo al espacio y continúas el movimiento con el resto del cuerpo
[ ] La mirada en el sala, espacio dimensión y trabajo espacial . " cambia la perspectiva cambia la mirada</div><div><br /></div><div>"
Pedir soporte i'm falling y la gente tiene que correr a buscar a la persona que está cayendo
Moverse cambiar la forma o mantenerla
Caer en péndulo destilar el péndulo la caída de la verticalidad diferentes tiempos
Caminar soltar frente </div><div>Caminar teniendo la percepción de la espalda caminar hacia atrás lados
Caminar cambiando de dirección a cada paso diferentes velocidades
Ocho con cabeza delfín moverse desde el centro de la fontanela
Caminar entre varias personas siempre cruzando entre varias personas .
El equilibrio no depende el equilibrio se encuentra, el equilibrio se vale de lo favorable a lo óptimo
el equilibrio es inestable el movimiento es perpetuo. </div><div><br /></div><div>Desequilibrios .
el equilibrio depende de uno o más factores en relación de al encuentro de un Estado determinado y / o variable.
[ ]
Parejas contact "la estructura es la forma la energía es el movimiento"
Subir y bajar en diagonales
Hacer equilibros de la pelvis
Relaciones en diferentes direcciones portés
La gran diferencia entre el push and pull entre duetos
Me dan presión en un lugar del cuerpo muevo esas partes del cuerpo en dirección hacia la presión que he recibido o en contra de la misma dirección
Resultado es: o me alejo y pierdo el contacto o voy hacia el. </div><div><br /></div><div> Entrar en los huecos del espacio de la otra persona mientras está moviendo
Contrapesos avanzar y estirarse buscar siempre el contrapeso
Jugar con el contrapeso en diferentes alturas desde el suelo rodar y buscar apoyos a medio cuerpo y estando en posición vertical
Trabajar la espiral y los círculos subir y bajar desde el sacro hacia la cabeza o desde la cabeza hacia el sacro de la verticalidad al suelo
Abrazarse y deslizarse
Caídas y recuperaciones juntos </div><div><br /></div><div> Tocarse y devolver el peso
Girar el punto de unión de contacto es la cabeza
Espalda con espalda conversación diálogo tras la de pesos
Cambiar el peso de una pierna a otra mientras hay contacto entre dos
La mano ofrece un peso y ese lugar en donde está tocando la mano ofrece una resistencia de la misma cantidad proporcional </div><div><br /></div><div> Caminar hacia atrás uno recoge al otro y lo lanza
Uno es una piedra y el otro es un río que atraviesa la
Uno es una persona que toca a un gato sin mover la mano sino que el gato se mueve a través de la mano
Balanceos desde el centro del cuerpo, manipulación del movimiento de la otra persona a través de presiones y estiramientos </div><div><br /></div><div> Manipulación a 3 , de dos a una persona con ojos cerrados
/ cambiar roles
Empujar el peso desde el plexo
Masaje con movimiento marioneta siempre iniciamos el movimiento desde el centro
[ ]
Estiramientos en suelo " honrar el momento celebrar posteriormente liberar el cuerpo" el descanso es parte de la acción
Estiramientos de acroyoga
buscar sentir más que hacer haz menos recreate descansa hacer en el límite de tu comodidad
En pareja diferentes presiones Buto tailandés o yoga en pareja
Estiramientos en suelo círculo entre todas </div><div><br /></div><div> Estiramientos a través de masaje
Relajación body main centering órganos huesos musculatura
GRUPO
[ ] Trabajo grupal composición instantánea .
"Que el tiempo llegue desde todas las direcciones"
La mayoría del grupo se mueve en una dirección hacia el futuro y surgen pequeños solos fuera del grupo
Diferentes maneras de saludar de saludarse entre el grupo </div><div><br /></div><div> Cada persona en un grupo tiene un ritmo diferente
Desde un círculo ir entrando al espacio round robin de improvisación/ siempre hay alguien que queda de testigo sosteniendo el grupo
Doy respuesta al movimiento que hace la otra persona hago una resonancia y del movimiento como si fuera una conversación y doy la respuesta
Improvisación en acumulación voy acumulando el movimiento de la otra persona opción en cuartetos </div><div><br /></div><div>Composición coreográfica.
Improvisación en dos grupos un grupo hace una secuencia el otro grupo mira el grupo que mira repite lo que recuerda que ha visto la segunda fase es que el primer grupo repite lo que destiló el segundo grupo cuando estuvo repitiendo </div><div><br /></div><div>Composición coreográfica.
Entrar al espacio en grupo , de uno en uno quedar congelados . generar una foto sesión hacer una instantánea que era congelado y se va desmontando en reverso.
Jugar con la pausa el silencio la acción el ritmo el tiempo y el movimiento, dar indicaciones desde el exterior o desde dentro del grupo </div><div><br /></div><div> Jugar con un orden específico de movimientos que están correlacionados a números por ejemplo 4 1 2 3 4 refieren a un movimiento pero el orden de esos movimientos se verán alterados al nombrar la numeración en diferente orden </div><div><br /></div><div> Trabajo en tríos con una pauta determinada el resto del grupo mira ejemplos de pautas
A)
B)
C)
Una persona se lanza a un grupo. Todos pasan por la misma dirección y la misma acción
Azul ir al suelo rojo saltar negro pausa y así se puede ir añadiendo diferentes colores y acciones
Authentic movement se genera en el grupo improvisando desde cero al salir un cuarteto un dúo un solo un trío
La danza de los arquetipos vamos a ir nombrando arquetipos de personalidades con las generar la danza por ejemplo moverse como haría un rey o un ejército o un dios una santa un mago poder imaginar cualquier arquetipo por ejemplo de la baraja del Tarot
El grupo eleva a una persona y caminan por el espacio
Desequilibrios y pausas en grupo escucho al grupo </div><div><br /></div><div> Trabajo en grupo buscar entrar en los huecos del espacio construir imágenes estructuras arquitecturas del cuerpo y del movimiento pueden ser en pausa o en movimiento
Cardumen banco de peces todos siguen a una persona líder unísono
Todos siguen a un líder y se hace un trabajo de ritmo y canon desfase 1 tiempo
Posibilidades en fila posibilidades en círculo posibilidades en Diamante
Copiar a alguien mientras se improvisa ir cambiando siempre buscando que el grupo acabe teniendo un mismo tipo de contenido y contenedor
Unión grupal desde lejos todos caer juntos buscar estructuras y huecos en el espacio </div><div><br /></div><div> Trabajo de composición cuando empieza una performance empiezas a bailar improvisando en dúo y en el momento que uno dice ya empezamos a hacer la actuación más consciente de que el cuerpo está actuando y en el momento que otro dice ya se acaba el aspecto de estar actuando
[ ] </div><div><br /></div><div>Trabajo poético
"La contemplación de la belleza poliédrica del pensamiento cálidoscópico intentar describir la permeabilidad"
En parejas: Tacto dar noción de la forma de la pierna de la otra persona y esa se va moviendo lentamente </div><div><br /></div><div> Moverse con la cabeza y los hombros como trapos
Mirar 360 grados como un pez el movimiento de los ojos es el que inicia mi movimiento completo del cuerpo
Me guío a través de la mirada y recorro el espacio en un movimiento continuo </div><div><br /></div><div> En grupo el cuerpo avanza como si hubiera mucho viento
Trabajo de visión periférica y composición individual en el espacio
Improvisación rienda suelta a lo desconocido
Improvisación intentar siempre hacer lo que el cuerpo no quiere hacer ir en contra del primer propósito inicial
Burbujas en las vértebras mantequilla bailar en la Luna medusa en rodillas
Huesos de pájaro porosos y respirar en el hueso
Espuma de cerveza chupito de tequila la sangre como champán el corazón borracho
[ ] Trabajar la confianza " recovering dignity </div><div><br /></div><div>"
Con ojos cerrados pasear tocar reconocerse y correr
Siempre hay una persona que guía la otra mantiene los ojos cerrados </div><div><br /></div><div><br /></div><div> Caída de una persona en el centro de un círculo los demás sostienen y empujan a la otra persona en cambio de dirección
---</div></div></div></div></div></div></div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdA5hpVBdEkBcpKZvqKhaTslYQseLiGuzW9BrtbsOwTY_6f5G12qti5wJksMbgxJRg2xgbo_XcSQZAO9pzlEPGnwH7NgJqtN6O6KiVD3LJkozNv-bmHKNTurmsEKhh-AYrZmw25St2FiECOtn24Wft7U03yCmX0Jc6kiQ3cLePxAjqyYyGtVzAoXmD2iw/s564/80854425b4541ab24c9e495f4b20d53c.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="451" data-original-width="564" height="256" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdA5hpVBdEkBcpKZvqKhaTslYQseLiGuzW9BrtbsOwTY_6f5G12qti5wJksMbgxJRg2xgbo_XcSQZAO9pzlEPGnwH7NgJqtN6O6KiVD3LJkozNv-bmHKNTurmsEKhh-AYrZmw25St2FiECOtn24Wft7U03yCmX0Jc6kiQ3cLePxAjqyYyGtVzAoXmD2iw/s320/80854425b4541ab24c9e495f4b20d53c.jpg" width="320" /></a></div><br /><div><br /></div><div><div class="article-header" style="display: table; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center; width: 749.994px;"><h1 class="title entry-title" itemprop="name" style="display: table-cell; font-size: 20px; font-weight: normal; margin: 0px; padding: 0px 40px 0px 0px; position: relative; vertical-align: middle; width: 670.009px;"><a data-id="2953772581061355452" data-item-type="post" href="https://deria-rectificadora.blogspot.com/2020/08/reflexionado-sobre-la-danza-y-la.html" itemprop="url" rel="bookmark" style="color: black; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;">● reflexionado sobre la danza y la Educación Somática...</a> <span class="blog-admin" style="display: inline;"><a class="edit" href="https://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=5706313122582740795&postID=2953772581061355452&from=pencil" style="background-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABUAAAAVCAYAAACpF6WWAAAA+UlEQVR42s3U2QmDQBAG4JRgKZbio4qieIAniniiYgkpwRIsISVYQkqwhMlMiHkIhITNhGRgYNeHz/1xncPhn0pV1dkwjNW2bYkNRAzCMIQ4jj+HdzBJEmiaBtq2hSzLxOFHcBgGGMcRuq4Tg5+Be9/gmQ2kxmdrnucSG9j3/TxNEy/IGvl3oKIokqZpC+sJdV1fHceBNE2vl5oDlC3LInBjAakw9tF13TPeNRljbwh8BlKZpnnGAXGkdRRFclEUd1gIpOj0cQijPa6VIAhOdV2LgXt03/cBoy8Ib57n0QvWsixz4XFG0XEuQlVVC8a23/6HX6A80DfrAlIMSJorw8fYAAAAAElFTkSuQmCC"); background-position: 50% 50%; background-repeat: no-repeat; color: black; cursor: pointer; display: inline-block; height: 21px; opacity: 0.8; outline: none; position: relative; text-decoration-line: none; top: 3px; transition: color 0.3s ease 0s; width: 21px;" target="_self" title="Edit"></a></span></h1></div><div class="article-content entry-content" itemprop="articleBody" style="clear: both; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 1.4; margin: 10px auto 5px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">● reflexionado sobre la danza y la<br />Educación Somática...<br />``{el no al cuerpo objetivo■ }<div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div class="separator" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;"><a href="https://lh3.googleusercontent.com/-ak04u-FGNV4/XzundidZm2I/AAAAAAAADJE/ZZHx7jVCscsJyKHTRBrxR5R3tT2PbN12gCLcBGAsYHQ/s1600/1597745010964639-0.png" style="color: #a98100; display: inline; margin-left: 1em; margin-right: 1em; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;"><img border="0" src="https://lh3.googleusercontent.com/-ak04u-FGNV4/XzundidZm2I/AAAAAAAADJE/ZZHx7jVCscsJyKHTRBrxR5R3tT2PbN12gCLcBGAsYHQ/s1600/1597745010964639-0.png" style="-webkit-border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 fill / 9px stretch; border-color: initial; border-image-outset: 0; border-image-repeat: stretch; border-image-slice: 9; border-image-width: 9px; border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 / 9px / 0 stretch; border-style: none; border-width: 9px; box-sizing: border-box; display: inline-block; height: auto; margin: 10px auto; max-width: 100%; padding: 8px; position: relative;" width="400" /></a></div><br /><br /><b>Escuchar y entender los propios hábitos del movimiento para luego entrar en relación con los de los otros.</b><br /><br />¿Como transmitir al otro?<br /><br /><b>Sólo puedo enseñar lo que he<br />vivido, sólo puedo partir de mi propia experiencia para afectar la del otro.<br /></b><div class="separator" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;"><br /></div><br /><h1><br /><span style="color: red;">En La exploración permanente del propio cuerpo.</span></h1><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br />La cinestesia (sensación o percepción del movimiento) es, definida como el sexto sentido de percepción.<br />Authentic Movement ‘Movimiento Auténtico.’<br /><br /><br />*<i>aquel cuerpo que vive la experiencia en oposición al cuerpo objetivo; es la totalidad de la persona vista desde sus componentes fundamentales en unidad: cuerpo–mente.habita completamente su cuerpo, creando una unidad inseparable.<br />En una retroalimentación sensorial, calma y la atención que presta, el aprendizaje a través de la experiencia interna</i>.*<br /><br />● <b>reflexionado sobre la danza y la<br />Educación Somática...</b><br /><br />¿Cómo provocar una respuesta corporal en el otro?<br /><br />¿Con qué puedo comunicar, con las palabras, con mis manos, con la demostración, y qué efectos tiene cada uno de estos medios?<br /><br />¿Cuál es el sentido más sensible a través del que lx bailarínx aprende;<br />El estímulo debe estar dirigido a la visión, la cinestesia, el oído, el tacto; cada uno por separado o considerando<br />una combinación de todos?<br /><br />¿La unidad de cuerpo–mente del<br />estudiantx o bailarínx responde a las imágenes o metáforas, o prefiere el lenguaje directo?<br /><br />¿Se motiva, indica, dirige, sugiere,<br />transmite, guía, orienta, conduce o estimula el movimiento?<br /><b><br />y no a través de la imitación delx maestrx o delx coreógrafx....<br /></b> </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">La educación somática es la disciplina que se centra en el entendimiento y apropiación de los procesos orgánicos que dan forma a nuestros estados corpóreo-mentales con el fin de habilitarnos para usar ese conocimiento para el auto-control de nuestros movimientos e intenciones.<br /><br /><br />Los medios se pueden clasificar según el sentido de percepción a través del que la dirección es recibida:<br /><br />• Visuales: objetos visuales que se usan para motivar una cualidad de movimiento; la demostración delx<br />profesxr, observación y seguimiento de él a través de la imitación.<br /><br />• Auditivos: transmisión verbal, sonido (palabras habladas, tono y cualidad de la voz, música, silencio).<br /><br />• Táctiles: contacto físico.<br />• Cinestesia: sentido que se refiere a la sensación o percepción del movimiento.<br /><br />Somático deriva de la palabra griega soma que significa cuerpo vivo. La teoría somática parte de esta definición para tratar al cuerpo que vive la experiencia desde adentro; de esta manera se va más allá del concepto tradicional y estable de cuerpo.<br /><br />Se trata del organismo vivo, de la entidad tanto funcional como estructural. Lo somático, es definido por muchos, como una ciencia de cuerpos vivos (no se trata al cuerpo inerte, sino<br />activo).<br /><br /><b>Es aquel cuerpo que vive la experiencia en oposición al cuerpo objetivo; es la totalidad de la persona vista desde sus componentes fundamentales en unidad: cuerpo–mente.</b><br /><br />El artículo “Mind Your Body: Somatics 101,” de la revista Dance Magazine3 formula preguntas pertinentes sobre este asunto:<br /><br />¿<b>qué pasa cuando vemos a un bailarín que habita completamente su cuerpo, creando una unidad inseparable entre el ser bailarín y la danza? ¿Podemos atribuir esto a una clase de inteligencia somática</b>?<br /><br />En el artículo citado, la autora Nancy Wozny le pregunta a la instructora de Técnica Alexander, Glenna Baston, </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">¿<b>qué es lo que hace que una experiencia de movimiento sea somática?</b><br /><br />Baston responde haciendo énfasis en cinco componentes de una disciplina somática: el uso de retroalimentación sensorial, la calma y la atención que se presta, el aprendizaje a través de la experiencia interna en vez de la imitación, la aplicación del ritmo de “hacer y descansar,” la exploración de movimiento en vez de la acción de completar ejercicios.<br /><br />Según Thomas Hanna, la conciencia somática permite a una<br />persona recoger inteligencia de adentro.<br /><br /><br />El arte y la ciencia del proceso de interrelación entre la conciencia, la función biológica y el medio ambiente, los tres factores que se entienden de un modo sinérgico.» «el estudio del soma, la biología de las funciones corporales por el cual y a través del cual la conciencia y el medio ambiente están mediada.<br /><br />La educación somática<br />es un camino que permite<br />que el ser humano descubra<br />el percibirse en su propio<br />movimiento<br /><br /><br /><br />Authentic Movement ‘Movimiento Auténtico.’<br /><br />Continuum<br /><br />Esferodinamia<br /><br />Técnica alexander<br /><br />Movimiento auténtico<br /><br />Fundamentos Bartenieff<br /><br />Continuo (teoría)<br /><br />Gerda Alexander<br /><br />Método Feldenkrais<br /><br />Ideokinesis<br /><br />Análisis de Movimiento Laban<br /><br />Integración Postural<br /><br />Relajación muscular progresiva de Jacobson<br /><br />Rolfing<br /><br />Método Rosen<br /><br />Enfoque Trager<br /><br />Eutonía<br /><br />Técnica Klein<br /><br />Técnica Topf/Anátomia Dínamica<br /><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Los pioneros de la educación somática parten de la definición de Hanna y de las teorías que mucho antes había propuesto Todd. <br />The Thinking Body,4 texto clásico de Todd de 1937, explica por <br />primera vez a los bailarines el rol de la mente en el entrenamiento de danza. Su estudiante, Lulu Sweigard desarrolló ideokinesis, <br />un proceso de activar la imaginación para afectar el movimiento. <br />Además de Sweigard, otros de los pioneros de la educación </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">somática son: Bonnie Bainbridge Cohen (Body–Mind Centering), <br />Emily Conrad (Continuum), Joan Skinner (Skinner Releasing <br />Technique), Elaine Summers (Kinetic Awareness), Susan Klein <br />(Klein Technique), Judith Aston (Aston Patterning); todas ellas vienen del mundo de la danza; de hecho, de 36 sistemas somáticos <br />identificados, existen 19 creados por bailarines.<br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Who is the Witness?, Janet Adler, autora, pionera y maestra del método, se refiere al papel del testigo en Authentic </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Movement y basada en su experiencia, dice: “Por once años me </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">senté en esquinas de muchos estudios, como testigo de gente </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">moviéndose; los observaba cómo descendían hacia sí mismos y </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">aprendían a escucharse al mismo tiempo que yo aprendía a ver.” </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Este es el caso de la relación profesor–estudiante o coreógrafo–</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">bailarín. Adler agrega, “el testigo carga una gran responsabilidad.</div></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Irmgard Bartenieff proponen el estudio práctico de los patrones por los </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">que pasa todo individuo con el fin de sanar aspectos que quizás </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">se quedaron sin vivir en la edad temprana en la que se debió </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">consolidar el patrón y están causando debilidades o dificultades </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">a nivel físico, intelectual o psicológico.</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Cohen propone la siguiente división para los patrones </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">neurológicos básicos:</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">• Los pre–vertebrados:</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">1. respiración celular</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">2. radiación del ombligo</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">3. movimiento del cuerpo iniciado por la boca</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">4. movimiento pre–espinal</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">• Los vertebrados:</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">1. movimiento espinal (relación cabeza–cóccix)</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">2. movimiento homólogo (movimiento simétrico </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">y simultáneo de las extremidades de arriba y de </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">abajo)</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">3. movimiento homolateral (movimiento asimétrico de </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">una extremidad de arriba y una de abajo del mismo </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">lado)</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">4. movimiento contralateral (movimiento diagonal de </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">una extremidad de arriba y su opuesta de abajo)</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Bartenieff también manifiesta que lo que ella denomina </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">“conexiones básicas del cuerpo</div></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">1. respiración</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">2. conexión centro–distancia</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">3. conexión cabeza–cóccix</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">4. conexión arriba–abajo</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">5. conexión de las mitades laterales del cuerpo</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">6. conexión croslateral</div></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div>Libros que te puedes leer * <br /><b>Bibliografía</b># <br /><br />Gómez, N. (1988). Movimiento, Cuerpo y Conciencia: Proceso de Exploración<br />Somática. Departamento de Educación<br />Física, Universidad de Montreal. (Traducido en el año 2005).<br /><br />Hanna, Thomas. (1976). “The field of somatics”. Somatics I-1, 30-34. [(1976) El área de la somática<br /><br /><br />Somatics: Reawakening The Mind's Control Of Movement, Flexibility, And Health by Thomas Hanna<br /><br />Movement of the Body of Life: Creating New Pathways for Sensory Awareness and Fluid by Thomas Hanna<br /><br />Natural Intelligence by Susan Aposhyan<br /><br />Sensing, Feeling and Action, 2nd Edition by Bonnie Bainbridge Cohen<br /><br />Life on Land, The Story of Continuum by Emilie Conrad<br /><br />The Wisdom of the Body Moving by Linda Hartley<br /><br />Bone, Breath, Gesture: Practices of Embodiment by Don Hanlon Johnson<br /><br />Bodystories: A Guide to Experiential Anatomy by Andrea Olsen and Caryn McHose<br /><br />Dance Kinesiology by Sally Sevey Fitt<br /><br />Bone, Breath, Gesture: Practices of Embodiment by Don Hanlon Johnson<br /><br />Full Body Presence: Explorations, Connections, and More to Experience Present Moment Awareness by Suzanne Scurlock Durana<br /><br />Engaging the Movement of Life: Exploring Health and Embodiment Through Osteopathy and Continuum by Bonnie Gintis and Emilie Conrad<br /><br />Body Movement: Coping with the Environment by Irmgard Bartenieff<br /><br />'Brief History of Somatic Practices and Dance: historic development of the field of somatic education and its relationship to dance,’ by Martha Eddy, Journal of Dance and Somatic Practices, 2009<br /><br /></div></div></div><div class="article-footer" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;"><div class="publish-info" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;">Publicado <abbr class="time published" itemprop="datePublished" style="border: none; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="2020-08-18T10:03:00Z">18th August 2020</abbr> </div><div class="publish-info" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;"><br /></div><div class="publish-info" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;"><p class="MsoNoSpacing" style="background-color: #fafafa; margin: 1em 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><b><i><span face="Arial, "sans-serif"" style="color: red;">Las presiones sociales nos imponen un género binario, pero la resistencia es posible».</span></i><span style="color: red;"><o:p></o:p></span></b></p><p align="right" class="MsoNoSpacing" style="background-color: #fafafa; margin: 1em 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: right;"><span face="Arial, "sans-serif"" style="color: red;">Amelia Bayes</span><span style="color: red;"><o:p></o:p></span></p><p class="MsoNoSpacing" style="background-color: #fafafa; margin: 1em 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><span face="Arial, "sans-serif""> </span></p><p class="MsoNormal" style="background-color: #fafafa; line-height: normal; margin: 5pt 0cm; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><span face="Arial, "sans-serif"" style="color: #252525;">#Contactem</span><b><i><span style="font-family: Cambria, "serif"; font-size: 12pt;"> Para mí el CI seria incorporado como aquel que se define a priori para ser : transfronterizo, es decir, que no ocupa un territorio fijo sino que se constituye en las características mismas de la globalización, la migración y la movilidad.<o:p></o:p></span></i></b></p><p class="MsoNoSpacing" style="background-color: #fafafa; margin: 1em 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><span face="Arial, sans-serif" style="color: #252525;"> proposta d' autentic movement & cultura sexual positiva.</span></p><p class="MsoNoSpacing" style="background-color: #fafafa; margin: 1em 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><span face="Arial, "sans-serif"" style="color: #252525;">Intimitats, per escalfar Motors avanç d’ una sesió Fusionant pràctiques somàtiques / improvisació /dansa amb "sexualitat" conscient, limits i consentiment, com ritual corporal de plaers tacte i unió! De sentit de comunitat , els rols i consentiment, la diversitat, la confianza,el tabú, el control ,el privilegi.</span></p><p class="MsoNoSpacing" style="background-color: #fafafa; margin: 1em 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><span face="Arial, "sans-serif""> </span><span face="Arial, sans-serif" style="color: #252525;">desafiar la cultura deslegitimadora del </span><span face="Arial, sans-serif" style="color: #252525;">cuerpo y en especial de cierta genitalidad. </span></p><p class="MsoNoSpacing" style="background-color: #fafafa; margin: 1em 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><b><span face="Arial, "sans-serif"" style="color: #252525;">Pre_bodywork</span><o:p></o:p></b></p><p class="MsoNoSpacing" style="background-color: #fafafa; margin: 1em 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><o:p> </o:p><span face="Arial, sans-serif" style="color: #252525;">Una de las personas recibe información a través de las manos del otro. Las manos son un espejo que transmite la información necesaria para experimentar y clarificar imágenes. A diferencia del masaje, nada se intenta modificar o corregir. El simple hecho de tocar a otra persona produce cambios químicos.</span></p></div><div class="publish-info" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;"><span style="background-color: #fafafa; text-align: justify;"> </span><span face="Arial, sans-serif" style="background-color: #fafafa; color: red; text-align: justify;">“la raíz más profunda de la actual devastación se encuentra en el modo de conciencia que ha establecido </span><span face="Arial, sans-serif" style="background-color: #fafafa; color: red; text-align: justify;">una discontinuidad radical entre los seres humanos y otros modos de ser y la concesión de todos los derechos a los seres humanos”</span><span style="background-color: #fafafa;">24th September 2021</span></div><div class="publish-info" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;"><span style="background-color: #fafafa;"><br /></span></div><div class="publish-info" style="margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;"><div style="background-color: #fafafa; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">*estireu les cordes de la ment...</div><div style="background-color: #fafafa; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><br /></div><div style="background-color: #fafafa; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">/// instalació amb cordes a la finestra g amb possible happening ###</div><div style="background-color: #fafafa; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><br /></div><div style="background-color: #fafafa; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><br /></div><div style="background-color: #fafafa; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">clitorisneida" en catalá, que ve de clitorisneid del alemany , reapropiacio del penisneid freudia, que per a qualsevol tipus englobi tots els marges de la <br /></div><div style="background-color: #fafafa; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">" inqüestionable misoginia, </div><div style="background-color: #fafafa; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><br /></div><div style="background-color: #fafafa; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"> amb la seva funció d'anivellament, </div><div style="background-color: #fafafa; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><br /></div><div style="background-color: #fafafa; font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><b>Clitorisneida</b> hauria de suavitzar de fet el camí cap a una classe inclusiva, societal i possiblement multiespècie neid.<br /></div><div style="background-color: #fafafa; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><div class="textarea-desti col-xs-12 col-sm-6" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div class="form-control second-textarea" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Enveja con podría ser ara orgullosament </div><div class="form-control second-textarea" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Dir que el plaer es inevitable encara que el control i el poder ens sobmetin a la selva necesitat destructiva per construir mes máquinas mes acciona contranatura i contra la mamapacha. </div><div class="form-control second-textarea" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">El psicópata <b>penisneid , </b>Una<b> </b>adicció antitètica , al penisneid (enveja de penis freudià) o/i extensió fàl·ogocèntrica, així com misoginista, profundament patriarcal psicoanalítica, Psico-anal, sense desmereixer els fantastics plasers anals.</div><div class="form-control second-textarea" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">#<b>Clitorisenvy</b> </div><div class="form-control second-textarea" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div class="form-control second-textarea" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Va ser una llavor sobre un "guió" per a una possible una peça de lectura dramatitzada o escriptura per a * happening performance .</div><div class="form-control second-textarea" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div class="form-control second-textarea" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Ara es una proposta social per a substituir les performances que les persones fan al seu entorn cotidia gran part del seu temps i de la seva manera diaria de expresio per combatre la soletat amb les apps que s ha contaminat , una societat hedonista individualizada i Egoica que es fa amb les xarxes socials, </div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div class="form-control second-textarea" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div class="form-control second-textarea" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Ara...<i><b>My dream is to radically change the way we think about bodies so that everyone's body is respected."</b></i></div><div class="form-control second-textarea" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">" El meu somni és canviar radicalment la manera en què pensem sobre els cossos perquè el cos de tots sigui respectat."</div><div class="form-control second-textarea" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br />Paraules de la Sophia Wallace</div><div class="form-control second-textarea" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;">Aquí está la traducción del texto que proporcionaste:</span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;"><br /></span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;">---</span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;"><br /></span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;">**Caos y magia**</span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;"><br /></span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;">El esplendor de la belleza cubre la imposición del ensayo sobre la fatiga y el cuerpo mágico y mágico silencio</span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;">el poder de la indiferencia indeterminable de una transición el objetivo</span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;"><br /></span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;">Conferencia de pensamiento sobre la eficacia y la discreta influencia indirecta como la iniciativa por naturaleza y la capacidad de respuesta inducida se refiere a que no se espera un efecto real que implique el proceso magnificar lo poco pequeño aumentar la alegría de vivir el resto generosidad simplicidad y calma por otro lado cuatro grandes ideales de práctica: respeto armonía pureza y tranquilidad</span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;"><br /></span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;">lista de valores donde la elección aún llegaba en armonía honestidad amabilidad y coraje Estaba entusiasmado en construir el mundo hoy entrega, "moviendo" se podría decir que no sería un maestro, si no más bien un testimonio en la danza, ya que desde mi mínima existencia pero aventurera y de carácter poético, "un testamento vivió una profunda experiencia personal que nos ayudará a comprender la visión personal de un fenómeno humanista personalista"</span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;">Entendemos la postura como una reflexión sobre el conjunto de sinergias en la neuromotricidad que nos permiten definir la fuerza de gravedad y el desequilibrio constante ante un cambio de posición del aparato de los diferentes segmentos corporales.</span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;">La acción de cambiar de posiciones, tomar una postura determinada o "actuar" (como lo describe Feldenkrais) lo llevamos a cabo con mayor o menor habilidad según nuestro patrimonio físico o genético, en nuestro entorno o habilidades aprendidas en él por imitación o autoeducación. Los circuitos neuromotores desarrollados y aprendidos a lo largo de nuestra historia personal y que dan forma a nuestro mapa corporal (por herencia, educación o autoeducación) determinarán cómo nos movemos y evaluamos, cimentando los cimientos de nuestra autoimagen y percepción de nosotros mismos y de los eventos que estamos experimentando.</span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;"><br /></span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;">La postura se refiere al uso de todo el ser de uno mismo para lograr o mantener este o aquel cambio en la posición o configuración "... "La postura se refiere al uso que se hace de todo el neuromuscular o más función en general todo el cerebro somático, es decir, cómo se ordena el afecto, lo móvil, el gobierno y la ejecución del acto mientras se realiza ".</span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;"><br /></span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;"> (M.feldenkaris)"... La posición está relacionada con la acción, no con el mantenimiento. La adecuación del "acto" puede ser juzgada desde dos puntos de vista, que a menudo conducen a conclusiones opuestas. Si dirigimos nuestra atención a la acción a realizar, la mayoría de las personas actúan correctamente y la postura corporal es la mejor posible, dadas los recursos y conocimientos a su disposición.... Una persona bien coordinada puede adoptar cualquier posición durante cualquier período sin las malas consecuencias que acompañan a las mismas configuraciones para aquellos que la adoptan naturalmente. El mal efecto que vemos no se debe a una configuración anatómica que se refiere por sí misma, sino que es forzado y es el único mal coordinado que la persona usa para realizar el acto ...(Dr.Moshé Feldenkrais, ).una búsqueda hacia lo más fácil lo más suave lo más respetuoso lo menos exigente lo menos doloroso lo menos esfuerzo genera al hacer un recorrido movimientos pero danza contacto improvisación mi sombra de luz mi llamado a crear esa actividad desde un lugar donde sale la magia es el juego y ir a un lugar más emocionante donde puedan haber más riesgo y más diversión lo que yo llamaría sería como la captura de gato inexacto, el gato no sabe si busco el vuelo o la forma ni la técnica específica Contacto volar o quedarse en un en un pedazo si no busco más fluidez y conexión rápida e inesperada y diálogo lateral e intercambio ligero y dentro del espacio dentro de la práctica. Oh me siento lleno y me siento lleno ahí me siento más animal más inocente y racional y auténtico gato en ese lugar donde el poder de la risa se acumula el poder del buen humor el poder del juego el poder de la alegría llegar al estado final que deja la marca de estar dentro del cuerpo lento la sutil huella de fatiga dejada por el movimiento de la osteopatía con el otro de la suavidad concentraciónde proprioception y censor percepción de los demás y de uno mismo o y el otro yo y.</span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;"><br /></span></span></div><div class="form-control second-textarea" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span face="Helvetica Neue Light, HelveticaNeue-Light, Helvetica Neue, Helvetica, Arial, sans-serif"><span style="font-size: 14px;">explica que tres infinitos se descubren en este mundo infinitamente grandes galaxias y astronomía infinitamente pequeñas partículas , atomos.</span></span></div></div></div></div></div></div><div class="publish-info" style="font-family: "Helvetica Neue Light", HelveticaNeue-Light, "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;"><div class="article-content entry-content" itemprop="articleBody" style="clear: both; line-height: 1.4; margin: 10px auto 5px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><b>Si el suelo es seguro me ayuda a hacer cambios !!<i></i></b> <div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"> Y todos los cuerpos llenos de danza. Y todas las libretas llenas de palabras, de dibujos, y todas las exigencias llenas de retraso y todos los razonamientos llenos de dudas, y todas las escapulas llenas de luz, y todes les niñes llenes de motivaciones, y las piernas llenas de pasos, y todas las voces llenas de canciones, y todas las manos llenas de veranos, y todos los ojos llenos de dias, y todos los huecos llenos de (público) miradas, y toda la cabeza llena de nubes, y todos los pies descalzos llenos de sueños, y todas las espaldas llenas de cuerpo, y todos los brazos llenos de estaciones electricas, y las rodillas llenas de brillo, y todos los dedos de amaneceres, y todas mandibulas llenas de estrellas fugaces, y todas las llaves llenas de cerraduras, y todas las mujeres llenas de gloria, y todos los calendarios llenos de proyectos, y todos los hombres llenos de gloria, y todas las camas llenas de primaveras, y todos los relojes llenos de arena y todas lagrimas llenas de tierra, y todos los deberes llenos de haceres, y todas las bromas llenas de risas, y todas las tristezas delicadas y todas las ausencias llenas de perfume Y todas las pandemias llenas de contact. <div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div class="separator" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-YWPWDDGh7rg/X9cXJfrecvI/AAAAAAAADQo/bBBgDcflhYsDtjdk-P0VqayYWs9QHdQMQCLcBGAsYHQ/s320/260aa0deab65e61e0860ff07df78276f.jpg" style="color: #a98100; display: block; outline: none; padding: 1em 0px; text-align: center; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;"><img alt="" border="0" data-original-height="320" data-original-width="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-YWPWDDGh7rg/X9cXJfrecvI/AAAAAAAADQo/bBBgDcflhYsDtjdk-P0VqayYWs9QHdQMQCLcBGAsYHQ/s200/260aa0deab65e61e0860ff07df78276f.jpg" style="-webkit-border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 fill / 9px stretch; border-color: initial; border-image-outset: 0; border-image-repeat: stretch; border-image-slice: 9; border-image-width: 9px; border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 / 9px / 0 stretch; border-style: none; border-width: 9px; box-sizing: border-box; display: inline-block; height: auto; margin: 10px auto; max-width: 100%; padding: 8px; position: relative;" width="200" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Re-flexiones post emoci 2020</div><div class="separator" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">tener el <b>canal abierto, quiero ofrecerme a toda aquella que necesite ser escuchada en su propuesta en su necesidad aquí estoy te escucho.</b></div><div class="separator" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"> Abierta al descentramiento! al otre; fuera del modelo de comprensión de la sociedad de control.<br /></div><div class="separator" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><b>Sawabona, palabra que proviene del África del sur, significa “Yo te respeto, yo te valoro, eres importante para mí”.</b><div class="separator" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-XvT8-eVpCJ4/X9crXbH3eMI/AAAAAAAADQ0/1VKeoiZU0E0uFLsW9MFqzaXejhD47U5CQCLcBGAsYHQ/s2000/Cuidados%2528Acuerdos%2Bba%25CC%2581sicos%2BCI%2529.jpeg" style="color: #a98100; display: block; outline: none; padding: 1em 0px; text-align: center; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;"><img alt="" border="0" data-original-height="2000" data-original-width="1500" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-XvT8-eVpCJ4/X9crXbH3eMI/AAAAAAAADQ0/1VKeoiZU0E0uFLsW9MFqzaXejhD47U5CQCLcBGAsYHQ/s320/Cuidados%2528Acuerdos%2Bba%25CC%2581sicos%2BCI%2529.jpeg" style="-webkit-border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 fill / 9px stretch; border-color: initial; border-image-outset: 0; border-image-repeat: stretch; border-image-slice: 9; border-image-width: 9px; border-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABQAAAAUCAMAAAC6V+0/AAAAOVBMVEUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD///+8yHYvAAAAEnRSTlMAAgEDBAUJBwYzCw0UChARDghnBteEAAAAhElEQVR4XnWRSxJDIQgEEx1Axd/L/Q8bKCuuyOzsohHxdZLS25LSOV2ULQdflgEiIDu9KqiIFILXXpeEx2ChXwdnKNxUGxc4dZbNfXjPufkp5H0Nwtymq/dltUIweNy9qmXt08EgydDZ6+dT+9Qh9AeGenhROFI0fPjMaCHx6uIlh9/xBSJuB3l0A/6JAAAAAElFTkSuQmCC") 9 / 9px / 0 stretch; border-style: none; border-width: 9px; box-sizing: border-box; display: inline-block; height: auto; margin: 10px auto; max-width: 100%; padding: 8px; position: relative;" /></a></div>pic: carmen alcaide.</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">- <strike></strike>aveces pienso que la danza en la ultima decada se parece cada vez mas a un videoclip de shia labeouf y margaret qualley , como si nos hubiesemos dejado algo por el camino en la cooeducacion para escuchar *las violencias, mas cerca del massmedia, y a la vez por otro lado la sociedad se abre 1camino en la reflexion de pensamiento . </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">como si a un adolescente de 12 años, para decirle que es cine comico le pones resacon en las vegas, en vez de mostrar...que se yo, a los monty phython...</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"> - la cultura popular no es que no sea valida, es que creo que debemos hacer +critica, porque hay mucho por ver, pero poco tiempo de educar, que seamos un poco mas cautes, y mas influyentes con pedagogias feministas. </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">no es que este yo en contra de spike jonze, es que nos dejamos atras la esencia de la postperformance postmoderna que deberia ser una postfiesta de postgozos y empatia y + en tiempo de postpandemia y de tantas vulnerabilidades....</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">-reivindicamos, el divide y venceras? </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">se esta consumiendo y somos fruto de esta vivencia, del desentendimiento y la falta de tolerar lo nuevo. </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Para mi cada vez se introduce una creencia clientelar, pienso en los mios, y no velamos por el **todes. y se crean unas divisiones que cada vez nos separan más en vez de aflorar más comunidad y comunicación .</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">somos víctimas de los medios!!</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"> de veras somos victimas de los medios 100% que utilizamos! no nos ayudan nos colonizán y parece que nos està igual y no nos hacemos cargo.</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">como asumimos el vacio,( y la verguenza al menos yo)de nos saber como seguir ? <br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Que anhelamos ?? y como mostrarnos vulnerables al caos .🙄</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">percibir mas cerca a los invisibles en relacion y responsabilidad ..mas lejos de los ^^militares y ^^economistas...</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">PREGUNTO.</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">cuáles son mis privilegios como los repienso -cómo sería nuestra responsabilidad ética y profesional y que hacemos ? granjas o fabricas? como interpelamos también * nuestros privilegios? y a las ideas*PROPIAS? </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">quizas mejor configurar espacios de resistencias, de redes de apoyo, despojarnos de , y ver nuestras carencias, RESPONSABILIDADES eticas- desde donde miramos, a quienes excluimos cuando nos aferramos a nuestra identidad? </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"> <b>el poder no cuidado es opresor.</b></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Dsd la hegemonía colonizadora y su deconstruccion, seres y lugares mas accesibles, cómo interpretamos desde la potencia #aumentamos la fuerza de vida desde la alegría desde la normalidad o la anormalidad * </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">como modulamos y damos sin la ^^disciplina y la ^^sofisticación ?</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Cuando entramos en la sociedad del control no produce y opone la libertad de desarrollo de nuestras capacidades.</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"> falta visibilizar, validar . <br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">expropiarnos del mercado que necesita que te expandas constantemente ...</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Seas expansive en clave de control (del mercado ) </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"> - la clave de control la capacitación siempre es falica .</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Ser disponible cuando sea necesario .el canal abierto la mirada interseccional de vínculo . <br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"> <b>quien puede ?</b></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">las sobreexigencias de tener que y adaptarse para formar parte... </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">1' en termino capacitista del cuerpo ! Ahi están los condicionantes como rendimos al cuerpo a tener que tener! que ser! dar cuenta a ese estatuto deseante deseable de estéticas y formas.</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">En vez de las variables de diversidad que nos interpelan hacia la estrategia .</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">(Estemos fuera de la capacidad del capacitismo .)<br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">En modos en como pensamos la subjetividad!! salgamos de la lógica de la carencia - ( de lo que siempre me falta .. de lo que me falta a mi si el otro hace o no hace eso o aquello)</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Salgamos a los márgenes , intersecciones , a los espacios interdisciplinares a </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">la vejez despojada !!!</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Al plano digno ! apto! </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><b>no a las Pureza ni siquiera instituacionales</b> </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">En todos Los espacios interdisciplinares -</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">"como tútelamos" <b>quien tutela?? </b>como escojemos capacitamos o miramos nuestras carencias ?</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">que sería caridad?</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Somos todes objeto de observación ante el miedo ; ante las represalias.<br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><b>quién puede ? </b></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">En la experiencia exponerse en cosas que quedan fuera del conjunto (de idea ) percepciones en como interactuamos ? </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">son nuestras subjetividades condiciones contractuales, singularidades y corporalidadés - la mixtura de la hibridacion los márgenes del plano físico vincular visible. ' </div></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"> provisionalmente cómo interpretamos los privilegios? cuál es la Red de Apoyo? entrenar la mirada a no penalizar e intercalar los privilegios y la red de apoyo en lo interpersonal /configurar Espacio d resistència .</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><b>Como despolitizar y tolerar lo nuevo </b></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">esa Supracapacidad que a veces nos otorgamos como identificar los polos idealizados? </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"> como sentirnos mejores en el vacío .</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">en la vergüenza -en el estigma ? </div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">la discriminación .....</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"> l'expectativa cerrada... la incompletitud la desposesión .</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Cómo sobreponerse a los rumores y las hostigaciones; que estrategias de protección nos facilitamos?</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">las carencias como falta? O nuestras capacidades son naturales como pensamos ?? <b>el mundo es configurado como somos tocados .</b></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">de <b>Quien no hablamos</b>? lo privado lo hegemónico; los ejes de desigualdad la red de relaciones Cómo se vinculan? Todo está presente y como interpretamos la 'apropiación?</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"> Amordazades ante el guion de imposición y de la trampa de la capacidad de la normalidad y la no diversidad.</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">💜💜💜💜💜💜💜💜💜💜💜💜💜💜💜💜</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"> – pienso en estas propuestas de bailar en la naturaleza , o mejor bailar la naturaleza como en el butoh...</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"> Sea,mountain,grass and trees, even machine,car, gasoline,computer--- -- they do not belong to people. They are already alive. Even our body is not ours. We are simply lives facing one another -- so we resonate, rebel, grow angry , cry, laugh, and dance with them. All of them are JINEN</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"> Mar, montaña, hierba y árboles, incluso máquina, automóvil, gasolina, computadora --- - no pertenecen a personas. Ya están vivos. Incluso nuestro cuerpo no es nuestro. Simplemente somos vidas enfrentadas unas a otras - Entonces resonamos, nos rebelamos, nos enojamos, lloramos, reímos, y baila con ellos. Todos ellos son JINEN</div></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Atsushi Takenouchi</div></div><div class="article-footer" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div class="publish-info" style="margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;">Publicado <abbr class="time published" itemprop="datePublished" style="border: none; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="2020-12-14T08:16:00Z">14th December 2020</abbr> </div><div class="publish-info" style="margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;"><div class="article-header" style="display: table; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; width: 749.994px;"><h1 class="title entry-title" itemprop="name" style="display: table-cell; font-size: 20px; font-weight: normal; margin: 0px; padding: 0px 40px 0px 0px; position: relative; vertical-align: middle; width: 670.009px;"><a data-id="4516786199304893985" data-item-type="post" href="https://deria-rectificadora.blogspot.com/2021/03/tu-contenido-infringia-las-normas-de-la.html" itemprop="url" rel="bookmark" style="color: black; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;">Tu contenido infringía las normas de la comunidad de YouTube y se ha retirado. </a><span class="blog-admin" style="display: inline;"><a class="edit" href="https://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=5706313122582740795&postID=4516786199304893985&from=pencil" style="background-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABUAAAAVCAYAAACpF6WWAAAA+UlEQVR42s3U2QmDQBAG4JRgKZbio4qieIAniniiYgkpwRIsISVYQkqwhMlMiHkIhITNhGRgYNeHz/1xncPhn0pV1dkwjNW2bYkNRAzCMIQ4jj+HdzBJEmiaBtq2hSzLxOFHcBgGGMcRuq4Tg5+Be9/gmQ2kxmdrnucSG9j3/TxNEy/IGvl3oKIokqZpC+sJdV1fHceBNE2vl5oDlC3LInBjAakw9tF13TPeNRljbwh8BlKZpnnGAXGkdRRFclEUd1gIpOj0cQijPa6VIAhOdV2LgXt03/cBoy8Ib57n0QvWsixz4XFG0XEuQlVVC8a23/6HX6A80DfrAlIMSJorw8fYAAAAAElFTkSuQmCC"); background-position: 50% 50%; background-repeat: no-repeat; color: black; cursor: pointer; display: inline-block; height: 21px; opacity: 0.8; outline: none; position: relative; text-decoration-line: none; top: 3px; transition: color 0.3s ease 0s; width: 21px;" target="_self" title="Edit"></a></span></h1></div><div class="article-content entry-content" itemprop="articleBody" style="clear: both; line-height: 1.4; margin: 10px auto 5px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Tu contenido infringía las normas de la comunidad de YouTube y se ha retirado.</div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Tu contenido infringía las normas del institut del teatre </div></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Tu contenido infringía las normas de la comunidad de la danza en catalunya </div></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Tu contenido infringía las normas del patriarcado.</div></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Tu contenido infringía las normas de la comunidad del contact y se te ha retirado.</div></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Tu contenido infringía las normas de creacion dentro de las creations and recreation de la cultura alternativa la cultura base la cultura independiente la cultura sin subvenciones ni ayudas en 25 aňos, la cultura basura, la cultura underground, experimental, y se te ha retirado.</div></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Tu contenido infringía las normas de la comunidad sex positive y se te ha retirado.</div></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><br /></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">Tu contenido infringía las normas de la comunidad de vecinos.</div></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span style="background-color: #fafafa; text-align: center;">17th March 2021</span></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><span style="background-color: #fafafa; text-align: center;"><br /></span></div><div style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"><div class="article-content entry-content" itemprop="articleBody" style="clear: both; line-height: 1.4; margin: 10px auto 5px; outline: none; padding: 0px;">Comienza la función con varias personas en una discusión sobre arte contemporáneo sobre como abordar en unos talleres comunitarios el trabajo y que sucede cuando se da un caso de algún tipo de violencia dentro de el ; la gente comienza a explicar situaciones sobre bulling y se genera una situación de bulling allí mismo / la función sigue con unos bailarines sacando unos parasoles uno azul y otro blanco dos bailarines desnudos moviendo los parasoles gigantes ; lo de siempre ....en el flyer la propuesta parecía una propuesta interesante pero el vivo es mas de lo mismo incluso muy aburrido y feo de investigación estética y coreografía mas aburrido que escuchar goodnightmoon de shivaree, mas aburrido que todo lo aburrida que puede ser la danza .<br />Solo queda que se han puesto en bolas y que llevan un objeto ; terrible se va vaciando la sala de espectadores y también la escena de los del debate * me despierto y entiendo el sueño tan claro que me fascina . Que lindo que es soňar!!!!<br /></div><div class="article-footer" style="clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: center;"><div class="publish-info" style="margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;">Publicado <abbr class="time published" itemprop="datePublished" style="border: none; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="2021-04-02T09:27:00Z">2nd April 2021</abbr> </div><div class="publish-info" style="margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;"><div class="article-header" style="display: table; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; width: 749.994px;"><h1 class="title entry-title" itemprop="name" style="display: table-cell; font-size: 20px; font-weight: normal; margin: 0px; padding: 0px 40px 0px 0px; position: relative; vertical-align: middle; width: 670.009px;"><a data-id="8095041585319928876" data-item-type="post" href="https://deria-rectificadora.blogspot.com/2023/08/profesionalidad-y-gratuidad-un.html" itemprop="url" rel="bookmark" style="color: black; outline: none; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s ease 0s;">Profesionalidad y gratuidad: un equilibrio necesario</a> <span class="blog-admin" style="display: inline;"><a class="edit" href="https://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=5706313122582740795&postID=8095041585319928876&from=pencil" style="background-image: url("data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABUAAAAVCAYAAACpF6WWAAAA+UlEQVR42s3U2QmDQBAG4JRgKZbio4qieIAniniiYgkpwRIsISVYQkqwhMlMiHkIhITNhGRgYNeHz/1xncPhn0pV1dkwjNW2bYkNRAzCMIQ4jj+HdzBJEmiaBtq2hSzLxOFHcBgGGMcRuq4Tg5+Be9/gmQ2kxmdrnucSG9j3/TxNEy/IGvl3oKIokqZpC+sJdV1fHceBNE2vl5oDlC3LInBjAakw9tF13TPeNRljbwh8BlKZpnnGAXGkdRRFclEUd1gIpOj0cQijPa6VIAhOdV2LgXt03/cBoy8Ib57n0QvWsixz4XFG0XEuQlVVC8a23/6HX6A80DfrAlIMSJorw8fYAAAAAElFTkSuQmCC"); background-position: 50% 50%; background-repeat: no-repeat; color: black; cursor: pointer; display: inline-block; height: 21px; opacity: 0.8; outline: none; position: relative; text-decoration-line: none; top: 3px; transition: color 0.3s ease 0s; width: 21px;" target="_self" title="Edit"></a></span></h1></div><div class="article-content entry-content" itemprop="articleBody" style="clear: both; line-height: 1.4; margin: 10px auto 5px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;"><span style="background-color: #fafafa;">necesidad de competir por dinero en los encuentros de danza CI. jams, festivales, retiros, etc... esto puede ser una barrera para el desarrollo auténtico Es importante reconocer que, si bien la financiación es necesaria para mantenerse en el tiempo y su continuidad, también es fundamental encontrar un equilibrio entre la competencia económica y el fomento de la profesionalidad y la gratuidad en estos eventos. La colaboración entre practicantxs y organizadores puede ser la clave para asegurar que la danza ci, siga siendo un medio accesible para todxs. La gratuidad en los encuentros de danza, cuando es posible, puede ser una solución para fomentar la inclusión y la accesibilidad a la danza ci, ofrecer espacios gratuitos, brinda la oportunidad a personas con diferentes recursos económicos de participar, lo que enriquece la diversidad y la experiencia compartida. Muchos encuentros se organizan con la intención de obtener ingresos para cubrir costos logísticos, alquiler de espacios, pago a los artistas musicos, etc....y otros gastos asociados. En consecuencia, los participantes se ven obligados a competir por la remuneración para poder continuar su práctica y participar en futuros eventos. Estos eventos suelen ser espacios para el aprendizaje, la expresión y la conexión entre individuxs con intereses comunes. Sin embargo la necesidad de competir por el dinero y obtener remuneración de estas actividades puede afectar negativamente la esencia misma.</span><div class="separator" style="background-color: #fafafa; clear: both; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;"></div></div></div></div></div></div></div><div class="publish-info" style="margin: 0px; outline: none; padding: 5px 0px;"><abbr class="time published" itemprop="datePublished" style="background-color: #fafafa; border: none; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="2023-08-01T08:30:00Z">1st August 2023</abbr><span style="background-color: #fafafa;"> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoSirVtKUAMXRQ96rSJfsaksI17EYuET4Dr7H86S-DZW1acTveD5f6NOzS4aUn0_kC5TtbApv5VEQKv8IduLOgyRRps2jgjfde7fCVojJ-Dx0enhPTVi_8XcDw2qzirXjeerzXuzUlWTr2T8z6qgaUV5kXf4qr3sC_K_L7YGRbYZQZpIKR5MkS_GyoOaU/s2448/IMG_6566%20(5).JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2448" data-original-width="2448" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoSirVtKUAMXRQ96rSJfsaksI17EYuET4Dr7H86S-DZW1acTveD5f6NOzS4aUn0_kC5TtbApv5VEQKv8IduLOgyRRps2jgjfde7fCVojJ-Dx0enhPTVi_8XcDw2qzirXjeerzXuzUlWTr2T8z6qgaUV5kXf4qr3sC_K_L7YGRbYZQZpIKR5MkS_GyoOaU/s320/IMG_6566%20(5).JPG" width="320" /></a></div><br /></span></div></div></div></div></div></div></div>co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-60139447792308138262024-03-05T05:03:00.001-08:002024-03-05T05:03:30.236-08:00expo . coll de la bruguera <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjqKhJ628_FDMhFSdfozXkbyd3FXdIT1pVk-HWDeUx7VVwNDUgm_I0Zo1ebOU5I_bXca1O_0Dd_wqmBeTOHDoR3kW-An9vlbJLaajOy2TT4qCdJLZilAneRkuy2L7GZ1qTiptaaLdpwmAcZaymqO6R6pEBTFWte7_cVuteNmQTGkLV4wTQOzUeNjSLdsDQ" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;">
<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjqKhJ628_FDMhFSdfozXkbyd3FXdIT1pVk-HWDeUx7VVwNDUgm_I0Zo1ebOU5I_bXca1O_0Dd_wqmBeTOHDoR3kW-An9vlbJLaajOy2TT4qCdJLZilAneRkuy2L7GZ1qTiptaaLdpwmAcZaymqO6R6pEBTFWte7_cVuteNmQTGkLV4wTQOzUeNjSLdsDQ" width="400">
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</div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg89aGZmLliofY26ESaK5KiIH21Gg-kaG5ZWZwN8DnBl31NwnvrlcHAIWdIGPJOy33vtwC_9BBJZ4vUqUetXcgGaF4yM6AhSNEq42l9PtsET0yUHvQ7xrc5ET6BA6GbaIsRUklZTp1V2cOiVkNamF0iVq_4UbmUw4tZPtpRzmL-oXuPj2F_uWz69-YlYAU" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;">
<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg89aGZmLliofY26ESaK5KiIH21Gg-kaG5ZWZwN8DnBl31NwnvrlcHAIWdIGPJOy33vtwC_9BBJZ4vUqUetXcgGaF4yM6AhSNEq42l9PtsET0yUHvQ7xrc5ET6BA6GbaIsRUklZTp1V2cOiVkNamF0iVq_4UbmUw4tZPtpRzmL-oXuPj2F_uWz69-YlYAU" width="400">
</a>
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhnNgM3_mIi1aFFsbrtIPIc7yHdsqnsFKfyw73V0NDaPYJ9MLfePgACGWBXUUXrFMMPdfuBxj6bbO252EzdqMhsWonOzcp6lgBz_6deoa-roo6wzd9CCSswyE0rcoivCSJy-OAobWZxsfK_lOXEkQVzVczYOHFiK1oCkSiQWqqPUIGBzsvuRS1-jKrQOcI" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;">
<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhnNgM3_mIi1aFFsbrtIPIc7yHdsqnsFKfyw73V0NDaPYJ9MLfePgACGWBXUUXrFMMPdfuBxj6bbO252EzdqMhsWonOzcp6lgBz_6deoa-roo6wzd9CCSswyE0rcoivCSJy-OAobWZxsfK_lOXEkQVzVczYOHFiK1oCkSiQWqqPUIGBzsvuRS1-jKrQOcI" width="400">
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</div><br></div>co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-70027821339612419122024-03-05T04:47:00.001-08:002024-03-08T01:22:34.720-08:00Naked Knives, (clavarse como cuchillos)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEj9YdqxwxWW8eZU6FG0Vj1xYyupaoUr-d1QffyzPnZyffd6L2XCSHkMa4hVsd35xcQD3KPlYJLaf5bZI7L2AUcs2_5SX8ax4PvumGFiglNOAvBePaptqjnt37wqHPL0IhhKkGFcg0_8Dg5i7q_3F8G-Jf9vlsLxWPfmkhQj1kiXGoKrD36whLaY3Ys_yZw"
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style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"
>
<img
border="0"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEj9YdqxwxWW8eZU6FG0Vj1xYyupaoUr-d1QffyzPnZyffd6L2XCSHkMa4hVsd35xcQD3KPlYJLaf5bZI7L2AUcs2_5SX8ax4PvumGFiglNOAvBePaptqjnt37wqHPL0IhhKkGFcg0_8Dg5i7q_3F8G-Jf9vlsLxWPfmkhQj1kiXGoKrD36whLaY3Ys_yZw"
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/>
</a>
</div>
de la escritura como un cuchillo: ### **"La Escritura como Cuchillo"** ``` La
pluma es un cuchillo afilado, cortando a través del papel blanco, abriendo
surcos en el silencio como el acero en la piel. Palabras como filo de acero que
penetran, que cortan hondo, desgarrando el velo de lo oculto, revelando verdades
en cada rincón. La tinta fluye como sangre fresca, manchando las páginas como
heridas abiertas, dejando huellas de pasión y tormento, esculpiendo la historia
con cada trazo. Cada verso es una estocada precisa, cada estrofa un golpe
certero, hiriendo al lector en lo más profundo, como el acero frío en la carne
viva. La escritura es un arma poderosa, un cuchillo en manos del poeta, que
corta a través de la apatía y despierta almas dormidas. Así que cuidado con
estas letras afiladas, pues pueden cortar como el más agudo de los cuchillos,
perforando corazones y mentes con la fuerza de la verdad desnuda. ``` Este poema
explora la potencia de la escritura, comparándola con un cuchillo afilado que
puede cortar y penetrar profundamente en la experiencia humana, revelando
verdades y despertando emociones. Cuchillos, cuchillos de hoja fina con sangre
por los gajos, de sangre que no se conoce, sangre que no se ve. Cuchillos como
soles amargos para los ojos míos, para los ojos nuestros, para los ojos sin
remedio. Cuchillos, hierros de herir almas, aceros de herir ojos y labios de
mujeres, y pechos de hombres tristes. Cuchillos que besan las mejillas con bocas
de acero y bocas de azufre, y bocas de los hombres. Cuchillos que llaman a la
sangre, con llanto y risa loca, con ansia de llegar, de hincarse, de quedarse.
Cuchillos que andan en el mundo con paso de venganza, con paso de odio y miedo,
con paso de traición. Cuchillos que tienen corazón, que laten en la mano, que
laten en el alma, que laten en la noche. Cuchillos que son más que cuchillos,
que son la mano misma, la mano del destino, la mano de la muerte. storni . Tengo
en mi corazón un cuchillo, pero no para herir a nadie, sino para cortar la parte
de mí que se empeña en seguir herida. Tengo en mis manos un cuchillo, pero no
para lastimar a otro, sino para limpiar las impurezas que se aferran a mi propia
piel. Tengo en mi mente un cuchillo, pero no para sembrar el miedo, sino para
cortar las ataduras que me impiden volar libre. Tengo en mi vida un cuchillo,
pero no para destruir, sino para abrir camino hacia nuevas oportunidades. Tengo
en mi ser un cuchillo, un arma de doble filo que puede causar dolor o liberar el
amor que llevo dentro. Tengo en mi alma un cuchillo, y aprendo cada día a usarlo
con sabiduría, a cortar lo que me daña y a sanar lo que me sostiene. neruda
Llevo un cuchillo en el alma. No puedo dar un paso sin herirme. Y aún sin querer
herirme me hiero. Llevo un cuchillo en la alma. Es inútil sacármelo. Si lo saco
me muero y si no me muero, me muero. Llevo un cuchillo en el alma. ¡Ay, quién
pudiera mostrármelo a la luz de la luna y contar mis heridas! Llevo un cuchillo
en el alma. Es inútil sacármelo. hierrro jose El cuchillo corta, hiere,
desgarra, la verdad es un arma de doble filo, penetrante, afilada como la
obsidiana, que desnuda las sombras del destino. En la mano del poeta, el
cuchillo brilla, como un relámpago en la noche oscura, cortando las mentiras,
las ilusiones vanas, revelando la esencia pura, la verdad cruda. No temas al
cuchillo de la verdad, aunque duela, aunque cause heridas, es el único camino
hacia la claridad, hacia la luz que ilumina nuestras vidas. Así que deja que el
cuchillo penetre, que atraviese las capas de la falsedad, porque solo en la
herida abierta, en la verdad, podemos encontrar la libertad, la verdad. octavio
En la oscuridad de la noche, los cuchillos brillan como estrellas, cortando el
silencio con su fría luz, hiriendo las sombras, revelando huellas. Cada cuchillo
lleva una historia, un destello de dolor y de pasión, cada filo corta en lo más
profundo, en el alma, en el corazón. Son cuchillos de palabras no dichas, de
secretos guardados en la oscuridad, que cortan como el más afilado acero,
dejando cicatrices en la realidad. En la noche, los cuchillos susurran,
historias de amores perdidos, de traición, mientras la luna observa en silencio,
testigo de esta danza de aflicción. Así que cuidado con los cuchillos en la
noche, pues pueden cortar más hondo de lo que crees, dejando marcas imborrables
en el alma, en la oscuridad, donde yacen los cuchillos. plath En la mesa de la
noche brillan cuchillos de plata, afilados como la luna en su cuarto menguante,
cortan el silencio con su fría claridad, hiriendo las sombras de la mente
errante. Cuchillos de plata que cortan el alma, como lágrimas de plata que caen
al suelo, dejando cicatrices en el corazón herido, marcando el tiempo con su
oscuro anhelo. En la penumbra, los cuchillos se alzan, como fantasmas de un
pasado olvidado, cortando la realidad con su afilado brillo, hasta que el dolor
se convierte en legado. Cuidado con los cuchillos de plata en la noche, pues
cortan más hondo de lo que crees, dejando huellas de sangre en la memoria, en la
mesa de la noche, donde yacen los cuchillos. pizarnik En las páginas de Annie
Ernaux, la memoria es un cuchillo afilado, cortando a través del tiempo y el
olvido, revelando capas de identidad y verdad. Escribe con la precisión de un
cirujano, abriendo las heridas del pasado con cuidado, explorando cada recuerdo
con valentía, como un cuchillo que desvela lo oculto. En sus libros, la vida se
despliega como un relato, cada palabra una mirada a su mundo interior, cada
frase un eco de experiencias vividas, como un cuchillo que corta el silencio.
Annie Ernaux teje la tela de su historia, con hilos de nostalgia y de dolor,
como un cuchillo que graba en la piedra de la memoria, las huellas indelebles de
lo que fuimos. En sus manos, la pluma es un cuchillo, un instrumento para
escarbar en lo más profundo, para desenterrar verdades enterradas, y para
encontrar la luz en la oscuridad. Así, la memoria se convierte en página, en un
libro abierto de vida y de verdad, escrito con la intensidad de un alma en
busca, de respuestas, de redención, de identidad. En las páginas de Annie
Ernaux, la memoria es un cuchillo que corta y sana, dejando al descubierto la
esencia del ser, en un relato íntimo y universal.
<b
>su enfoque crudo y visceral sobre temas de vulnerabilidad, intimidad y la
relación entre el cuerpo y el espacio. "Naked Knives" es una exploración de la
exposición emocional y física, a menudo utilizando movimientos intensos y
gestos expresivos
</b>
"Naked Knives". "Naked Knives" es una obra de danza impro. contemporánea
coreografiada "Naked Knives" (Cuchillos Desnudos) es conocida por su intensidad
y provocación. creada en 2024 y toma parte del repertorio de Bausch , un estudio
de los aspectos más oscuros de la naturaleza humana, explorando temas de
violencia, deseo y la complejidad de las relaciones interpersonales. escenas de
confrontación física y emocional, utilizando gestos agresivos y violentos que
contrastan con momentos de vulnerabilidad y sensualidad. "Naked Knives"
elementos de performance para crear experiencias teatrales profundamente
emocionales y provocativas. - "Naked Knives" se estrena en el año 2024 su
enfoque crudo y visceral sobre temas de vulnerabilidad, intimidad y la relación
entre el cuerpo y el espacio. "Naked Knives" es una exploración de la exposición
emocional y física, a menudo utilizando movimientos intensos y gestos expresivos
para representar la lucha interior y exterior. **Música**:radiohead knives out,
day is done, nick drake y efectos de sonido, con poemas de diferentes poetas
reproducidos con la voz de un ia. - "Naked Knives" para evocar emociones
intensas en el público y por su enfoque innovador en la danza contemporánea.
"**Naked Knives**" es una pieza de impro contemporánea que ha dejado su
exploración profunda de temas emocionales y físicos.
co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-4625548813515668242024-03-01T03:31:00.000-08:002024-03-01T03:31:46.821-08:00FORMACIÓ: COM ACOMPANYEM A PERSONES QUE HAN COMÉS UNA AGRESSIÓ?FORMACIÓ: COM ACOMPANYEM A PERSONES QUE HAN COMÉS UNA AGRESSIÓ?👈 De la mà de la Trinidad García, treballarem aquest tipus d’acompanyament. Us animem a participar a aquesta formació que acollim al casal els dijous 1, 8 i 15 de febrer de 19h a 21h, des d'una persectiva crítica, transfeminista i amb la posada en pràctica del disseny d'un protocol d'acompanyament 📋 Fem dels nostres espais segurs per a totis💜 És totalment gratuïta,<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjy_BgJ1-8BvQdpNyK5TMxubkaOlEk6T9Jp6ANEMUvW5GC5xwT1MP2GWQsTeobU_3xl4Pm5pFJ0Np-asUi966fH9ggRh32kwFbOxfiIzn44rrPNjY3kzq1xuLXBZMrgRe6JMw-sewMkL1mmnczMmJGVejDhW3z4ZFxPDry5ytUBIvA5MqCKo6U5ZI9TiI4/s529/Screenshot%202024-03-01%2012.30.22.png" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" width="400" data-original-height="503" data-original-width="529" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjy_BgJ1-8BvQdpNyK5TMxubkaOlEk6T9Jp6ANEMUvW5GC5xwT1MP2GWQsTeobU_3xl4Pm5pFJ0Np-asUi966fH9ggRh32kwFbOxfiIzn44rrPNjY3kzq1xuLXBZMrgRe6JMw-sewMkL1mmnczMmJGVejDhW3z4ZFxPDry5ytUBIvA5MqCKo6U5ZI9TiI4/s400/Screenshot%202024-03-01%2012.30.22.png"/></a></div>co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-41603512252346778452024-03-01T03:27:00.000-08:002024-03-01T03:27:31.531-08:00LA MÀQUINA SENSIBLE I LES POLÍTIQUES DE L’AMOR” contrastes et geodesie<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWLOF-suu4CX_rDyhHqV0bjbJOCG0k6Bwi4mB3h9fI6NkquL3w6wMQioKNLJZQJRaJZHsCcgkI4XfIG5Kd4fEWCy4cXvNRJEFEb2nIQbAxjAhkBgL7we01h_kiAOnQtRRF3BS2ogdNEHuFxy-u2xXj0KKB_7koeiQEBWQnzonWJajNfoey2JgQ1xmQygc/s968/_DSC0468.jpg" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" width="400" data-original-height="648" data-original-width="968" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWLOF-suu4CX_rDyhHqV0bjbJOCG0k6Bwi4mB3h9fI6NkquL3w6wMQioKNLJZQJRaJZHsCcgkI4XfIG5Kd4fEWCy4cXvNRJEFEb2nIQbAxjAhkBgL7we01h_kiAOnQtRRF3BS2ogdNEHuFxy-u2xXj0KKB_7koeiQEBWQnzonWJajNfoey2JgQ1xmQygc/s400/_DSC0468.jpg"/></a></div>
Divendres 1 de març a les 19h
Donem el tret de sortida del cicle aDONA’t d’enguany amb la inauguració de les dues exposicions, “Mares, àvies, germanes i amigues” i “La màquina sensible i les polítiques de l’amor”. La presentació del cicle i les seves activitats estarà amenitzada per una performance a càrrec de Trinidad García / Col·lectiu Dèria Rectificadora, música, pica-pica i còctels de l’amor elaborats per Anna Fuster i Ana Miguéns. Sou benvingudes a crear entre totes un espai de sororitat on compartir idees, coneixements i experiències!
➡️No perdeu l'oportunitat de participar de la VISITA GUIADA I TROBADA AMB LES ARTISTES DE “LA MÀQUINA SENSIBLE I LES POLÍTIQUES DE L’AMOR” 💟👩🎨
Dimecres 13 de març a les 18.30h
Les artistes que formen part de l'exposició " La màquina sensible i les polítiques de l’amor" ens parlaran de les seves obres i de tots aquells temes que envolten el cicle aDona't d'enguany. Una bona oportunitat per a poder conèixer el seu procés creatiu i per a compartir i reflexionar plegades.
Cal inscripció prèvia👉a la bio
#ccelcolllabruguera #bcngracia #elcoll #gentgranactiva #CicleaDONAt2024 #8M #exposiciocollectiva #diadonaco.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-92140622203081507062024-03-01T03:23:00.000-08:002024-03-01T03:23:00.394-08:00“Yo, en cambio, me siento psíquicamente al desnudo cuando alguien se sienta a mi lado”. Kafka Yo, en cambio, me siento psíquicamente al desnudo cuando alguien se sienta a mi lado”. Kafka
Com transmetre lo que no es pot transmetre a causa que no tot pot dir-se mitjançant el llenguatge verbal?
roba i tèxits es ...transformen en metàfora en moviment ( la valentia de l’ho domèstic)
el cos nu, el cos vestit, el cos objecte i l’objecte.
Néix d’ un treball entre objectes i moviment, lo quotidià cap a l'art? Com si fós una lenta construcció des d’els objectes envoltant la lectura dels cossos
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQ9JH5l1RgNiTElaboi8QEWbzd3MQCbvTpqIWeu-ngj2lVuST1uF4Q9XYOZ2dnWwVFVVNU9eAjOyXU8lgT6NDxhFBgWive7OwJU-C-OMNHChcS-S1a1tKSGZcsWnj1-7CnQxD9J4SGxAjkH8Bhxx_DJP4Y0pwk8ByUrH62b41p9Rb6OhMt2FIIIDr0Kc8/s960/IMG_2014.PNG" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" height="400" data-original-height="960" data-original-width="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQ9JH5l1RgNiTElaboi8QEWbzd3MQCbvTpqIWeu-ngj2lVuST1uF4Q9XYOZ2dnWwVFVVNU9eAjOyXU8lgT6NDxhFBgWive7OwJU-C-OMNHChcS-S1a1tKSGZcsWnj1-7CnQxD9J4SGxAjkH8Bhxx_DJP4Y0pwk8ByUrH62b41p9Rb6OhMt2FIIIDr0Kc8/s400/IMG_2014.PNG"/></a></div>
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les experiències que no es poden expressar totalment amb paraules poden ser comunicats a través de l'art, especialment a través de la metàfora en moviment. Això recorda les paraules de Franz Kafka sobre sentir-se "psíquicament al desnudo" quan algú se senta al seu costat.
L'art, en aquest cas específicament la dansa o altres formes de moviment, pot ser una manera poderosa de transmetre allò que no es pot expressar totalment amb paraules verbals. La cita de Kafka suggereix una vulnerabilitat emocional quan estem físicament prop d'altres persones, una exposició del nostre "jo" intern que pot ser difícil de comunicar directament.
com els objectes i els teixits poden ser transformats en metàfores en moviment. Això pot referir-se a com els objectes que ens envolten, els objectes quotidians de la nostra vida, poden ser utilitzats per expressar idees, emocions i històries a través del moviment i la dansa.
L'impacte ambiental de la indústria de la roba és significatiu i té diverses dimensions que afecten el planeta. Aquí et presento alguns dels principals aspectes:
1. **Consum d'aigua:** La producció de teixits com el cotó, la llana i altres fibres naturals requereix enormes quantitats d'aigua. A més, la indústria tèxtil és una de les més grans consumidores d'aigua del món. El cultiu del cotó és particularment intensiu en aigua, contribuint a la dessecació de rius i a l'esgotament d'aquest recurs en àrees ja afectades per la sequera.
2. **Contaminació de l'aigua:** Els processos de tenyit i acabat dels teixits alliberen substàncies químiques tòxiques en els sistemes d'aigua. Aquestes substàncies poden ser perjudicials per a la vida aquàtica i també per a les persones que depenen d'aquestes fonts d'aigua per al consum i l'ús agrícola.
3. **Contaminació de l'aire:** La indústria de la roba també emet substàncies contaminants a l'aire, com ara òxids de nitrogen i diòxid de sofre, a través dels processos de producció i de transport.
4. **Ús de pesticides i fertilitzants:** En el cas del cotó i altres cultius tèxtils, s'utilitzen una gran quantitat de pesticides i fertilitzants químics. Aquests productes poden tenir efectes negatius sobre la salut dels treballadors agrícoles i també contaminar el sòl i les aigües subterrànies.
5. **Generació de residus:** La indústria de la roba produeix grans quantitats de residus, des de sobrants de teixits fins a peces de roba descartades pels consumidors. Moltes d'aquestes peces acaben en abocadors o incineradores, contribuint als problemes de residus i emissió de gasos contaminants.
6. **Canvi climàtic:** L'indústria tèxtil és una de les principals contribuents al canvi climàtic, especialment a través de les emissions de gasos d'efecte hivernacle associades amb la producció, el transport i la gestió dels residus.
7. **Consum energètic:** El procés de fabricació de teixits i roba en general requereix una gran quantitat d'energia, principalment en forma de combustibles fòssils. Això contribueix a l'esgotament dels recursos energètics i a l'augment de les emissions de gasos d'efecte hivernacle.
En resposta a aquests problemes, hi ha un moviment creixent cap a la moda sostenible i responsable. Això inclou l'ús de materials més sostenibles com el cotó orgànic, el lli, el bambú i les fibres reciclades, així com la reducció de l'ús d'aigua i productes químics en els processos de producció. El consum responsable també és clau, fomentant la compra de roba de segona mà, el reciclatge de peces de roba i una actitud general de consum més conscient. Les iniciatives per reduir l'impacte ambiental de la moda són crucials per a la preservació del nostre planeta i dels seus recursos naturals.
El cos nu, el cos vestit i l'objecte mateix poden convertir-se en símbols i metàfores d'experiències humanes. Quan es combinen amb el moviment i la dansa, aquestes metàfores prenen vida i poden comunicar significats profunds de maneres no verbals.
Aquest treball entre objectes i moviment sembla ser una exploració de com l'art pot transformar el quotidià en alguna cosa artístic, com una "llarga construcció" que es desenvolupa a través de la interacció amb els objectes i els cossos. A través d'aquesta interacció, es poden transmetre relats i emocions que no sempre es poden capturar totalment amb les paraules. És una forma de comunicació que va més enllà del verbal i que permet als espectadors experimentar i interpretar les emocions i les històries de maneres molt diverses.co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-46671346678069080472024-02-29T23:00:00.000-08:002024-02-29T23:22:13.269-08:00si els cossos fossin cossos, centre civic barceloneta, justicia patriarcal. justicia patriarcal
colectivo deria rectificadora.
http://deria-rectificadora.blogspot.com.es
La performance planteja la preocupant realitat de la violència contra les dones a Espanya, qüestionant l'efectivitat i confiança en el sistema judicial davant la manca de denúncies resoltes i l'augment de moviments feixistes, destacant la necessitat de canvis per garantir protecció i justícia, també fa reflexió i s’analitzaran com els poders administratius del món de l'art, al llarg de la història, perpetuen cànons excloents respecte les dones que ens fa invisibles. Els museus no són neutrals, la justícia patriarcal és una institució en el cos de les dones. Un tema sociopolític i social profundament ancorat. Tractem les violacions en l’art, i com dins dels museus, com encara avui dia a les cartel·les dels museus, la paraula violació mai està escrita, o com el Museo del Prado i altres institucions como el Louvre o la National Gallery, amb 5000 obres, només 22 son de dones.
-mides video<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfnSrltbTf_AXj6Nzxl-ETnftODc4CBQGMty6OFuPAkCRzYWrnk46Xc01pHKgfNTq7pO1MaUf5QXRJpuCPUX-5HbeW_Gvv3RMFoe8NJW2qeBqTOEZ9fISiq9WhkAnvFWa-ALwYuar3w8lVevRDF-2lzdszYSDDwnGDY6l9kmPu6LQ1WOzy9EiHaeZr8Ls/s550/justiciapatriarcal%20.jpg" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" height="400" data-original-height="550" data-original-width="455" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfnSrltbTf_AXj6Nzxl-ETnftODc4CBQGMty6OFuPAkCRzYWrnk46Xc01pHKgfNTq7pO1MaUf5QXRJpuCPUX-5HbeW_Gvv3RMFoe8NJW2qeBqTOEZ9fISiq9WhkAnvFWa-ALwYuar3w8lVevRDF-2lzdszYSDDwnGDY6l9kmPu6LQ1WOzy9EiHaeZr8Ls/s400/justiciapatriarcal%20.jpg"/></a></div>
un tema crucial que genera preocupación . La confianza en el sistema judicial es fundamental para garantizar que las víctimas de violencia de género puedan denunciar y obtener justicia. Sin embargo, existen desafíos importantes en este sentido. Muchas mujeres no denuncian por temor a represalias, falta de apoyo o desconfianza en que el sistema las protegerá y hará justicia.
Además, la realidad muestra que, aunque se denuncie, no siempre se obtiene el resultado esperado. Hay casos en los que las denuncias no prosperan, los procesos son largos y desgastantes, y las penas pueden parecer insuficientes. Esto puede generar desconfianza en el sistema y hacer que más mujeres se sientan desprotegidas y vulnerables.
La presencia de movimientos fascistas, también añade una capa de complejidad a esta situación. Estos grupos suelen promover discursos y acciones que perpetúan la violencia de género y dificultan los avances en la lucha contra ella.
es necesario seguir impulsando cambios y mejoras en el sistema judicial para garantizar una respuesta efectiva ante la violencia de género. Algunas medidas que podrían considerarse incluyen:
Mayor sensibilización y formación para jueces y fiscales en temas de género y violencia contra las mujeres.
Agilizar los procesos judiciales para evitar la revictimización de las mujeres.
Garantizar la protección y el apoyo integral a las víctimas durante todo el proceso judicial.
Aumentar las penas y sanciones para los agresores, así como el seguimiento efectivo de las medidas de protección.
-seguir promoviendo una cultura de respeto, igualdad y tolerancia cero hacia la violencia de género en todos los ámbitos de la sociedad.co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-29164321619032582992024-02-21T04:30:00.000-08:002024-02-21T04:30:51.380-08:00 mas poeticas <div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcWFJWF0u6EtP3v8BD0uMVQjGFNxRJVYn8H1Y0xWQrRvJvM67CrSwESVQKGKfhhZhBhF9uWdrcbs20_GUUsazoZ_UntrC-Iz6r61wUO1PDG6EGionLUx1kO3mGUqYH5_P8u8hzluLuCFCnF1biYlzci8_da0Nu_h2cyz-vSxfCNPj5pU_d8125IpeONOY/s564/84ce1e_4ec13234af15edcce32af36338d3df0a.webp" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" width="320" data-original-height="458" data-original-width="564" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcWFJWF0u6EtP3v8BD0uMVQjGFNxRJVYn8H1Y0xWQrRvJvM67CrSwESVQKGKfhhZhBhF9uWdrcbs20_GUUsazoZ_UntrC-Iz6r61wUO1PDG6EGionLUx1kO3mGUqYH5_P8u8hzluLuCFCnF1biYlzci8_da0Nu_h2cyz-vSxfCNPj5pU_d8125IpeONOY/s320/84ce1e_4ec13234af15edcce32af36338d3df0a.webp"/></a></div><div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjM-la9y1QTJAxA5zHtGZZO0Tl9dEqUeixoLDMkf6o_YKE5vtEmJk1M-nJVAXBy27vgY_N6tp5KSti5eik1Rc4s9xUVvnLZXwFWj66rLgBOEKuD44xmY3XrRRoamTeLBx5CDrmDFZ4fGIx8m9UiXu-gmXurCrebnuQDWVcniyO6LaCAnHdMNVr3Ok-v0ds/s687/84ce1e_6adebe51011acf18d106d247907609d2.webp" style="display: block; 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</div>2004 <br><br><br><br><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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</div></div><div>2000<br><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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</div></div><div>2000<br><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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</div></div><div>1998<br><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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</div></div><div>2003<br><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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</div></div><div>1999<br><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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</div></div><div>1997<br><br></div></div></div>co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-61826011201104578022024-02-21T02:31:00.000-08:002024-02-21T02:35:29.866-08:00https://hearthis.at/deriarectific/<a href="https://hearthis.at/deriarectific/">
https://hearthis.at/deriarectific/
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGIV_nSnCt87_IcuLmitSQt9LaeXhNeqDg_QFZCtnUOvOhhnDKR61XFsbgMWhtNalwMk2nzE_8bLD7Unb9OEFpslBBjuAGrxGyLSTSKrDmniF8PSFQt_3RRY7Z5vW7eRjgmC2lRi9_82JSURUHBygzSp1tKAwXAFqvSVYsBKxjiJ4niHBf1PA5YbfMvlE/s4128/20220811_182243.jpg" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" width="320" data-original-height="1908" data-original-width="4128" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGIV_nSnCt87_IcuLmitSQt9LaeXhNeqDg_QFZCtnUOvOhhnDKR61XFsbgMWhtNalwMk2nzE_8bLD7Unb9OEFpslBBjuAGrxGyLSTSKrDmniF8PSFQt_3RRY7Z5vW7eRjgmC2lRi9_82JSURUHBygzSp1tKAwXAFqvSVYsBKxjiJ4niHBf1PA5YbfMvlE/s320/20220811_182243.jpg"/></a></div>
<a href="https://hearthis.at/deriarectific/como-un-pajaro-posandose-en-mi/"></a
https://hearthis.at/deriarectific/como-un-pajaro-posandose-en-mi
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp9A4SCUqm6tj4l4vvHrb6ld21hbNoCUJcv0nZ3Y0gTIbL77TzqZt1JGChPgABKZbdz8sYkmRlqayANgOsM3f-dpnPjedArLeo2MwbfWtq-52vF8jqft5AtWYlbJ36XJWry_zT6WzlYLNvNfFhYNDK36teQUCh0MGrx8hzoYxNg9Fe2X-PIYSr7TOM-bc/s468/20230318_100554%20%281%29.jpg" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" height="320" data-original-height="468" data-original-width="292" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp9A4SCUqm6tj4l4vvHrb6ld21hbNoCUJcv0nZ3Y0gTIbL77TzqZt1JGChPgABKZbdz8sYkmRlqayANgOsM3f-dpnPjedArLeo2MwbfWtq-52vF8jqft5AtWYlbJ36XJWry_zT6WzlYLNvNfFhYNDK36teQUCh0MGrx8hzoYxNg9Fe2X-PIYSr7TOM-bc/s320/20230318_100554%20%281%29.jpg"/></a></div>co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-48049399190189617162024-02-21T00:42:00.000-08:002024-02-21T00:43:58.998-08:00la máquina sensible i les politiques de l' amor , *repensem els vincles* , <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEh249TwwEKSMyfSnDmC0YG6uCuLg0j6rvByx7lUyQYdfwk5DOhpl4AFA_l9CZ8FmiKIvy8V8CCyDigj1KYhaQsFuDH99mKRZA_WQsI6YdbSduPoM9wKXlyHLCdV4l33c5Gj74vRrHZQ0DHbYeOdRYh13644iguf3dzi6cJ3vYm8XAE1pRLsGFfAbAZWI04" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;">
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</a>
</div><div><div>Cicle ADONA'T, jornades feministes, exposició colectiva, la máquina sensible i les politiques de l' amor , *repensem els vincles* , @ccelcollbruguera ,del 1 de març fins al 31.</div><div>Inauguració exposició el 1 de març us esperem</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjGyADaNDN9QBkZuayAWe8XDr7Yd3QaOywSrdAM-lGuoreeH0xtyU4Od22UDag7WDwUq3vkNqUB0zN6YxR3rg2AL9pE9DhTafLob3WYsNCEXsWQcTGuRq5MaHAF13eFmWdoun3U7mUbcPElXOyoNiOU2IZ7YUUxX74L4TiYXcmQYF8mtI84YYRUL6ht_eA" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;">
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</a>
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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</div></div>co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-58026963848653284682024-02-21T00:33:00.000-08:002024-02-21T00:33:38.370-08:00cuir ing life Cuotas de género. Diversidad sexual y funcional despatologización división sexual del trabajo espejismo de igualdad Equidad Mansplaining manspreading pink washing passing
Binarisme de opuestos Naturalesa cultura/ emoción razón/ religión política /espiritualitat ciència.
Teoria ecofeminista cuir Pòstumanista
Teoria bilesbiana , Tecnoecofeminisme Anticapitalista, Renunciar al privilegio andropocéntrico ,
Luchar contra sexisme l'homofòbia transfobia y otras interseccionalidades de los desequilibrios estructurales de poder que están basadas en la naturalización de la desigualtat. (van der tuin 2015) ¿Cómo seguir cultivando la pasión con la que el feminismo transforma el mundo mientras se asegura el éxito gradual de sus reformas?¿ donde están hoy las fuerzas radicales ‘?
El enemigo de mi naturaleza és una naturaleza que és hogar del hombre però no és mio. Susan stryker, 2020.
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWYtUg1QaJGo_HsUE99ZOdMbs93_p2wgxraVz5WS9AGbs8zuUnlnb_EHj46EIenpNpI5OLml8eOpg3MhQI7Q0wGuxLxVEe4-QxUrCjXgiZuIMR-_045ydHOHPjCiEVfIR9y8vnxD24cVmTDaYUYXmvDx06MSwRxo5StpOm3U7ok0xcS6OyPLDB0_aXnUI/s720/60248_1529709117210_1069196895_31570722_2401670_n.jpg" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" width="320" data-original-height="540" data-original-width="720" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWYtUg1QaJGo_HsUE99ZOdMbs93_p2wgxraVz5WS9AGbs8zuUnlnb_EHj46EIenpNpI5OLml8eOpg3MhQI7Q0wGuxLxVEe4-QxUrCjXgiZuIMR-_045ydHOHPjCiEVfIR9y8vnxD24cVmTDaYUYXmvDx06MSwRxo5StpOm3U7ok0xcS6OyPLDB0_aXnUI/s320/60248_1529709117210_1069196895_31570722_2401670_n.jpg"/></a></div>co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-7199459945888613182024-02-18T00:30:00.001-08:002024-02-18T00:30:16.807-08:00interseccional <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhqvXKBHKZOyvR9omEg-kofXGJhs20wnvR4EvHwWxVXMuzfTVD1XrTD1ubr-JnlQMZxyG_ws631BAVrJF9F_nre46hhc36ZlYcBKPv-c_jUiop_elxnNI1hWQHaJ_IE6Tupy8-5xQgGoZxRt9vDh9QCGxaspll4skWcVE7-mAjiVEVbi2ndbiUpPPMEVr4" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;">
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</div>co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-67566796464364640852024-01-29T01:08:00.000-08:002024-01-29T01:12:45.558-08:00foto pieza “D-llista Geltokia”, (estación lenteja) <div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXoP3ASfupmeMMDUTzJPkrDBkDvyHca55iTMfild65KxIys1g0UHr5Oa2xh2fNYr-GHX0maHQZxGEtQPLZtMVfi2MW7MCqlIxbTtvbEf1u38BOJBcj8xI0QulDDl1UrPqxSvJ_Uxt-8K0ktA2uTsqBXTalezBT6DZgT5nAwPr5wlZuvL1QcYeMD94JWBA/s2920/20240126_142949.jpg" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" width="400" data-original-height="1896" data-original-width="2920" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXoP3ASfupmeMMDUTzJPkrDBkDvyHca55iTMfild65KxIys1g0UHr5Oa2xh2fNYr-GHX0maHQZxGEtQPLZtMVfi2MW7MCqlIxbTtvbEf1u38BOJBcj8xI0QulDDl1UrPqxSvJ_Uxt-8K0ktA2uTsqBXTalezBT6DZgT5nAwPr5wlZuvL1QcYeMD94JWBA/s400/20240126_142949.jpg"/></a></div>
pieza “D-llista Geltokia”, (estación lenteja) presentada por primera vez en el Elorrio, la VIII muestra de jóvenes coreógrafos del país vasco el 03-04-04 y en el “festival happychaos “en la zona contactjam en Vrij nederland zaal el 08-05, Amsterdam.
de olatz de andres y rachel tapia, co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-36931289910281312332024-01-28T21:52:00.000-08:002024-01-28T21:52:27.389-08:00 origen of pole dance<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpN2bx6PjhvRV7tB0Tox6a583GgEbgfGFsFTv1165m7w0W7KZK_W1ZLsz4F5zU3FG6MzDetGlGk3DQMA7c3WZnCRRSACDSsrYx2jQAN-glysX09rPqMkXeh-6yXAGIEuztCF8cGdhRamsi4FqXxqy9HloRB0pkVtbhPvkjLjA5zP3w1h6uqvH_FrKgkRw/s512/jesuscrist_doing_pole_wood_dance-b19033a2-1579-4d9f-a029-0669bf4b4e23.jpg" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" width="400" data-original-height="512" data-original-width="512" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpN2bx6PjhvRV7tB0Tox6a583GgEbgfGFsFTv1165m7w0W7KZK_W1ZLsz4F5zU3FG6MzDetGlGk3DQMA7c3WZnCRRSACDSsrYx2jQAN-glysX09rPqMkXeh-6yXAGIEuztCF8cGdhRamsi4FqXxqy9HloRB0pkVtbhPvkjLjA5zP3w1h6uqvH_FrKgkRw/s400/jesuscrist_doing_pole_wood_dance-b19033a2-1579-4d9f-a029-0669bf4b4e23.jpg"/></a></div>
origins of pole dancing can be traced back to various cultures throughout history. While it is often associated with modern strip clubs, pole dancing has a more diverse history that includes elements of acrobatics, Chinese pole, and traditional Indian sports.
Chinese Pole Acrobatics: Some believe that pole dancing has roots in Chinese pole acrobatics, a performance art that involves performers climbing and spinning around a vertical pole. This form of acrobatics has been practiced for centuries in China.
Indian Mallakhamb: Another possible influence on pole dancing is the traditional Indian sport of Mallakhamb. Mallakhamb involves performing acrobatics and wrestling poses on a vertical wooden pole or a hanging rope. This ancient sport dates back to the 12th century and is still practiced in India today.
Circus Performances: In the 1920s and 1930s, traveling circuses featured acts that involved dancers performing on poles. These performances were more focused on athleticism and acrobatics rather than the sensual aspects associated with modern pole dancing.
Striptease and Nightclubs: In the 1980s and 1990s, pole dancing became more associated with striptease and exotic dance in adult entertainment venues. Performers started incorporating sensual and erotic movements into their routines, using the pole as a prop for their acts.
In recent years, pole dancing has gained popularity as a form of fitness and artistic expression. Many fitness studios offer pole dancing classes that focus on building strength, flexibility, and coordination. Additionally, there are competitive events and championships where performers showcase their skills in a more athletic and artistic context.
While the roots of pole dancing may be diverse, its evolution into a popular form of exercise and entertainment has made it a dynamic and evolving art form.co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-50993920290683991802024-01-28T21:47:00.000-08:002024-01-28T21:47:34.235-08:00cartografiando fantasias a monreal. <div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjx3PAH-H4CE8EtlUfqFQcziFg2aIHAi4_r6AZuToRWKlRwUCflAhleyZZZLi053ciOloH6ybpF7UYrfCq0g7oQyGxWC5s1sucYP_masnXOy-bHrcHiwh7w6RuoCozTPq2xwGUrXzmJStZjEJM6w5MVlNdlRMlhImWzKLizzcFfhJXF1Jidy2-zowhtFqk/s1366/Screenshot%202024-01-29%2006.46.02.png" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" width="320" data-original-height="768" data-original-width="1366" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjx3PAH-H4CE8EtlUfqFQcziFg2aIHAi4_r6AZuToRWKlRwUCflAhleyZZZLi053ciOloH6ybpF7UYrfCq0g7oQyGxWC5s1sucYP_masnXOy-bHrcHiwh7w6RuoCozTPq2xwGUrXzmJStZjEJM6w5MVlNdlRMlhImWzKLizzcFfhJXF1Jidy2-zowhtFqk/s320/Screenshot%202024-01-29%2006.46.02.png"/></a></div>co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-61710619921903889762024-01-12T00:33:00.000-08:002024-01-12T00:33:55.310-08:00dansa , tallers<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj82DhcFfJ1NwXeWZwoqD0DnDHkTxoX318aVkf50hKYGYgLyLlQIhUGglEsCUKJso65yuTKUxzv5S7p9JXEOKZI0AWreZSiUPy6-1ZklmJz_PJ00fH3A9Mt965CM1xa-99DZ0CNCyLaQvc2ACPUi3TycPosO2izMnpexOmFIT2hJT_vxm5VLkl7uPYEI8Q/s2448/IMG_6566.JPG" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" width="400" data-original-height="2448" data-original-width="2448" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj82DhcFfJ1NwXeWZwoqD0DnDHkTxoX318aVkf50hKYGYgLyLlQIhUGglEsCUKJso65yuTKUxzv5S7p9JXEOKZI0AWreZSiUPy6-1ZklmJz_PJ00fH3A9Mt965CM1xa-99DZ0CNCyLaQvc2ACPUi3TycPosO2izMnpexOmFIT2hJT_vxm5VLkl7uPYEI8Q/s400/IMG_6566.JPG"/></a></div>co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-19959378277191988792024-01-12T00:31:00.000-08:002024-01-12T00:31:36.120-08:00dancehere<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhY8_1tASUCzKNPIFVRhSKrxXsybooZ5YgwxFxMPZfGkSfFNEnzitIaiNdAcqKNFgxrrdQRHOBQlqNrK_-vTnzVjTx1aFvbsPQuZr6jOWePFnt7hHY7h54F8tiaI6NGTkDbhfZ152R8rUQM3Psv9yuaQc3Fu7eggWF-7Fp3Au4GtUaxA9cmdi4FXAvoB1Y/s2560/20221228_121304.jpg" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" height="320" data-original-height="2560" data-original-width="1184" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhY8_1tASUCzKNPIFVRhSKrxXsybooZ5YgwxFxMPZfGkSfFNEnzitIaiNdAcqKNFgxrrdQRHOBQlqNrK_-vTnzVjTx1aFvbsPQuZr6jOWePFnt7hHY7h54F8tiaI6NGTkDbhfZ152R8rUQM3Psv9yuaQc3Fu7eggWF-7Fp3Au4GtUaxA9cmdi4FXAvoB1Y/s320/20221228_121304.jpg"/></a></div>
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiT0AyQ7HNt68gFVUe6imGjfZxXi6Bj2K6gAiacMjGMzRIKbxc_B1FV9VWxlX7HnFjAHx03Hdg7hXhz6FNpuSOK3kNtLjNO5TCCsPkgIlshS2eUCVMWhbk6FYTpR7vIJeklXp4FjubsIIVmW_ntg9aq3QElLInTBPHz-YxMWhixI4vyd_0i5jUrmoUUekQ/s2048/IMG-20240104-WA0030.jpg" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" width="320" data-original-height="1536" data-original-width="2048" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiT0AyQ7HNt68gFVUe6imGjfZxXi6Bj2K6gAiacMjGMzRIKbxc_B1FV9VWxlX7HnFjAHx03Hdg7hXhz6FNpuSOK3kNtLjNO5TCCsPkgIlshS2eUCVMWhbk6FYTpR7vIJeklXp4FjubsIIVmW_ntg9aq3QElLInTBPHz-YxMWhixI4vyd_0i5jUrmoUUekQ/s320/IMG-20240104-WA0030.jpg"/></a></div>co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-43122966385474463022024-01-03T01:09:00.001-08:002024-01-03T01:09:52.547-08:00 la gota de mercurio en mi aluminio.Yo no entiendo eso del mercurio retrógrado// pero sí entiendo<div><br></div><div> la gota de mercurio en mi aluminio.<div><br><div>Reaccionar al mercurio <span style="letter-spacing: 0.2px;"> En aluminio. ser aluminio al mercurio de les otres. En lo inevitable, lo pequeño acciona en cascada , de emoción, acción, de composición, en lo breve y después desaparecer .</span><div><br><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhcnYLfmkAvZq2tVIt4Ys0Gt4x0_NGuYaM7fz3oeXbh2IPIRXUe1DzKj6C9peDjJhe60L1_swDpOZIzg3D_TG_ZkRv3OOkMrb9W1V0cTa_qPwK8B7vd9A3onACC-Cl0wc5fAVKMs4Q-AcnKOb0q_7fJbhB18zNo2eA3RdnpiH0wz69QyWCdA8LafCPbpao" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;">
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</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpUjKNKgPcjJsjs3MF5RBmyZoUkFg7T7b7u7s2_sx3SWYbdL0QjQW4ndhrIH8iVQpuciLuizEGQsVKtlMTZJ51xQRVdvh_IJGOnNSPI5bMX-Mjpt8Uk8dpUh7KcVBA91eXZcCtYydZEUk9YO3Flh9dFPS8Pl2Ctk_SenBw6JCdUfTvtrSu7ioxGEBNXW0/s1366/Screenshot%202023-12-14%2013.35.03.png" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" width="200" data-original-height="768" data-original-width="1366" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpUjKNKgPcjJsjs3MF5RBmyZoUkFg7T7b7u7s2_sx3SWYbdL0QjQW4ndhrIH8iVQpuciLuizEGQsVKtlMTZJ51xQRVdvh_IJGOnNSPI5bMX-Mjpt8Uk8dpUh7KcVBA91eXZcCtYydZEUk9YO3Flh9dFPS8Pl2Ctk_SenBw6JCdUfTvtrSu7ioxGEBNXW0/s200/Screenshot%202023-12-14%2013.35.03.png"/></a></div>co.deria+rectificadorahttp://www.blogger.com/profile/14106696119995983731noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5706313122582740795.post-38373035269629974222023-11-19T01:20:00.001-08:002023-11-19T01:21:57.361-08:00constellations according to the laws of chance. 1930<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiPFFWdYTd6ZX8R31_icavo8rO6UfIW8OuVOBTuRCJeW6xJjilB8DgxCLhxZ6Ob2vOZGQ7pT0qDYwUe_CHtG6qQQYTndpckLS2lnjZ6d8cUj1Jeuy5XA0Gevu1CuR8XsfDQCWz4gu_zEkyooO9EkE3CRzT2MXEyEDl2spr74HuzhwBbQHQZ6D5sIWUK-jE" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;">
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</div><div><br></div><div>That is my own interpretation: </div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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